内容介绍
一男当先的韩式动作电影屡见不鲜，但要拍出彩却要下番功夫。李桢凡导演是在圈里是出了名的“只拍黑色电影”，靠的是一把枪坐稳江山。[哭泣的男人]同样是打着黑色电影的旗号，卖的动作戏。
李桢凡一直对观众因动作而忽视人物设计而苦恼。张东健饰演的角色是自幼被母亲抛弃的孤儿，长大成为黑帮训练有素的第一打手，名号：杀手Gun。在一次执行任务中失手杀死工作范畴之外的小女孩。为金盆洗手，不得不答应完成最后一个任务：杀死女孩的母亲。然而在探底的过程中，动恻隐之心，为保护这个和母亲经历相似的女人，他决定与组织为敌。与许多黑色电影一样，这个人物先是一个谢罪的硬汉，他的生活是“一种有趣的背叛模式”(迈克·霍奇斯语)，身处黑道的他从来都不能肯定自己到底是背叛者，还是被背叛者。从他的眼神里能看到一个罗曼蒂克的、有缺点的叙述者的心理写照，影片对他的需求、弱点以及与其他兄弟的关系的描写既是嘲讽的，在道德上也是尖锐的。结尾的镜头把他塑造成了一个悲情英雄：他作为负罪者心甘情愿地死在了她的枪口下，回忆的画面切入，他想起被母亲抛弃的那天从小天窗看到的一小片天空，泪流满面。
尽管人物是[哭泣的男人]的一大看点，但这部电影还是力图在动作上取胜。在韩式黑色电影成规上，李桢凡确实做了一些突破性的尝试，比如不再将动作戏放置在黑暗狭窄的封闭空间，转移到了明亮的白天、在天台上等较为开阔的空间。李桢凡讲究的是动作美学，瓢泼大雨下的枪战有点向吴宇森致敬的意思。此外，武打动作的设计非常符合杀手Gun的人物性格，只是在观众的理解程度上与动作的真实感上没有把握住平衡，为动作而动作，就显得有点卖弄了。
[哭泣的男人]与前作[大叔]确实在情感和动作戏的传承上，有相似之处。不过在配角人物设计以及剧情逻辑上看，确实也有些差强人意。先是人物众多，除了主角Gun之外，几乎都是动作片中的脸谱化人物。其他人物塑造上的失败，自然也对剧情有所影响，在酣畅淋漓的动作场面过后，仔细想想剧情，观众难免还是会坠入云里雾里，分不清孰是孰非。
李桢凡一直对观众因动作而忽视人物设计而苦恼。张东健饰演的角色是自幼被母亲抛弃的孤儿，长大成为黑帮训练有素的第一打手，名号：杀手Gun。在一次执行任务中失手杀死工作范畴之外的小女孩。为金盆洗手，不得不答应完成最后一个任务：杀死女孩的母亲。然而在探底的过程中，动恻隐之心，为保护这个和母亲经历相似的女人，他决定与组织为敌。与许多黑色电影一样，这个人物先是一个谢罪的硬汉，他的生活是“一种有趣的背叛模式”(迈克·霍奇斯语)，身处黑道的他从来都不能肯定自己到底是背叛者，还是被背叛者。从他的眼神里能看到一个罗曼蒂克的、有缺点的叙述者的心理写照，影片对他的需求、弱点以及与其他兄弟的关系的描写既是嘲讽的，在道德上也是尖锐的。结尾的镜头把他塑造成了一个悲情英雄：他作为负罪者心甘情愿地死在了她的枪口下，回忆的画面切入，他想起被母亲抛弃的那天从小天窗看到的一小片天空，泪流满面。
尽管人物是[哭泣的男人]的一大看点，但这部电影还是力图在动作上取胜。在韩式黑色电影成规上，李桢凡确实做了一些突破性的尝试，比如不再将动作戏放置在黑暗狭窄的封闭空间，转移到了明亮的白天、在天台上等较为开阔的空间。李桢凡讲究的是动作美学，瓢泼大雨下的枪战有点向吴宇森致敬的意思。此外，武打动作的设计非常符合杀手Gun的人物性格，只是在观众的理解程度上与动作的真实感上没有把握住平衡，为动作而动作，就显得有点卖弄了。
[哭泣的男人]与前作[大叔]确实在情感和动作戏的传承上，有相似之处。不过在配角人物设计以及剧情逻辑上看，确实也有些差强人意。先是人物众多，除了主角Gun之外，几乎都是动作片中的脸谱化人物。其他人物塑造上的失败，自然也对剧情有所影响，在酣畅淋漓的动作场面过后，仔细想想剧情，观众难免还是会坠入云里雾里，分不清孰是孰非。