内容介绍
《干花》是一部在任侠电影黄金时代初露锋芒的艺术黑帮片，以其强烈对比的黑白摄影和武满彻诡异的音乐，引领观众进入石原慎太郎笔下的“仁义”地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩选择离开传统的电影制作方式，转向独立制作的道路。他的《干花》中，池部良从文艺小生转变为“任侠”，虽然最初是石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但最终却成为昭和残侠的一员。
筱田正浩的新浪潮时期作品《干花》改编自石原慎太郎的原著。这部小说的出现，为新浪潮中的重要一类电影树立了“太阳族电影”的名字。这部电影展现了比大岛洼的成名作《残酷青春物语》更为强烈的虚无主义情绪和技术上的高超表现。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行视觉呈现外，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。然而，在这部电影中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角则成为了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，被迫继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的拍法并不局限于一种类型片，他的作品具有强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的，像夜本身一样富有沉重的压迫感。他对人在极端主义处境中性与爱的歧化、隐性的表现有一种独特的眼光和品位。他的作品既有政治和社会眼光的深度，又有人性基本层面上的批判视野的力度。他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者。他擅长改编文学作品的才能使他成为一位将社会立意的内在主题寄托在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。