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在1968年，电影界迎来了一位杰出的导演——让·吕克-戈达尔。这位法国电影界的领军人物，不仅以其独特的艺术风格和创新精神著称，更因其对电影艺术的深刻理解和独到见解而备受瞩目。
这一年，法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了一个极具前瞻性的观点：整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分。这一观点不仅揭示了戈达尔在电影史上的地位，也为我们理解其作品提供了新的视角。
著名作家路易·阿拉贡早在1965年就曾预言：“今天的艺术就是戈达尔。”这句话充分体现了他对戈达尔作品的高度认可和赞誉。而著名存在主义哲学家萨特则更是直言不讳地表示：“在戈达尔的影片里，学问太多了。”这不仅是对戈达尔作品内容的肯定，也是对其哲学思考的赞赏。
除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片虽然未能给他带来广泛的声誉，但每部作品都展现了他独特的艺术风格和深邃的思考。
或许，戈达尔生来就是电影的敌人。他敢于挑战传统，勇于突破束缚，通过独特的叙事手法和深刻的主题探讨，为电影艺术注入了新的活力。在《周末》这部作品中，他更是以大胆的方式与好莱坞抗衡，用这种方式表达了对电影传统的反思和对资产阶级文化的批判。他认为，电影本身就是资产阶级的工具，要反抗资产阶级，就需要打破电影的传统束缚。因此，他不拘一格的电影创作方式，使得值得拍摄的好电影得以诞生。