内容介绍
《睡着也好醒来也罢百度云》资源由看剧窝收集整理提供，这部来自日本/法国的剧情,爱情爱情片由渡边大知主演剧情讲述的是前男友如幽灵般再次出现，这不只是困扰着朝子，同样也是所有女性曾经面对过的难题。尤其当前段恋情有过刻骨铭心的记忆，遗忘的强力会在回忆到来后束手就擒；因为爱原属于一种记忆的东西。《夜以继日》的妙处在于，朝子的前男友和现男友是同一人——这是由同一演员表演导致的结果，还是现实可能如此？——虽然我们更愿相信发生在与电影所平行的日常世界非中，长相相似更有可能。这并非少见：一个女人因为在男人看到了前男友的影子而爱上他，如果她曾经无法割舍前段恋情，这种爱的情感会显得更加盲目和复杂：她到底是在爱现在的男人，还是回味前一段已经消失的旧情？这正是一开始便摆在朝子面前而她没有意识到的问题，随着前男友（鸟居麦）幽灵般浮现，她必须面对它了。滨口龙介起初将问题遮掩起来，然后再一步步将其揭示，叙述的重心于是转入朝子的内心。朝子的内心依然隐藏着剧烈的波动，即便是她自己也无法参透它，自然也就不必提及如何让观众通过影像感知到了。滨口龙介做的工作正在于此：去探照人内心幽暗的区域，仅仅通过人物外在的行动。鸟居麦首先登门拜访，朝子受到了惊吓。我们并不知道鸟居麦真得找到了朝子的家，还是一切出于朝子在焦虑状态下的个人幻想。然后，鸟居麦再次出现在朝子和丸子亮平聚会的地方，如同幽灵一般。整个剧情在此滑入了超现实或者说灵异。按理说鸟居麦很难定位到朝子行踪才是，这说明朝子幻觉的可能性更大。她的内心发生着剧烈冲突，要在两个男人间做抉择，这通过后半段的影像得到了呈现。因此，朝子拉起鸟居麦的手，逃离聚餐；然后又莫名在行车途中告诉鸟居麦她要回到丸子亮平身边。这种矛盾与其是朝子真实的想法，不如将其看成是朝子内心的冲突通过影像的方式得到了外在呈现。如果说电影前半段走的是日常的现实主义风格，那么后半段则不断滑入超现实的氛围，前后两段在影像质感上没有差别，只能从情节发展上推断（或感知）到影像的情感内核已经（或正在）发生变化。滨口龙介没有选择黑泽清式的构筑灵异影像的方式：将超现实元素置入日常生活的场景（《岸边之旅》），或者如深田晃司那般构筑幽冥影像：直接在日常生活中置入灵异的元素（《临渊而立 》）。滨口龙介通过故事设定（两个相貌同一的男人）和情节（突然离开又归来）达到相似目的，不是在影像风格上。滨口龙介在《夜以继日》中放弃了对影像风格的建构，让导演意识尽量不渗透在影像中。因此《夜以继日》在表现女性情感冲突上是极为内敛的，滨口龙介想取得现实一般的质感，如同他在《欢乐时光》中做的那样。不同的是《夜以继日》进入了情感内核，不再流于前作日常生活的表层。很难说这种放弃导演个人意志的意图是好还是坏。一方面它开放了感知，将诠释可能性交予观众，另一方面则向艺术电影的本质概念“作者性”提出挑战：这是为何不少观众认为电影狗血或电视化的原因。滨口龙介实非不必遭受此种指责。电视化也许是他的手段，狗血也许是想对观众观影经验提出挑战，谁能说得清呢。但好在，情感漩涡中女性心理的“刻画”仍然值得大加赞赏，这是整部电影的真正价值。