内容介绍
巴迪（Homayoun Ershadi 饰）驾驶着自己的汽车，在遍布工地的郊外漫无目的的行驶，他搭载了一名入伍不久的新兵，和他讲述当年从军的经历，而后提出了自己的要求：出钱要新兵掩埋自己自杀后的尸体，新兵惊慌失措，跑掉了。巴迪继续寻找埋尸人，可工地上的流浪汉、神学院的学生，全部拒绝了他的请求。一位在博物馆工作的老人巴格里（Abdolrahman Bagheri 饰）登上了巴迪的车，巴格里曾经自杀，但最终为樱桃的甜美滋味所挽留，巴格里为了治疗儿子的病，应承下了巴迪的请托。巴迪在博物馆外踯躅，心中似乎产生了动摇……【2009-05-09】战国客发表简单评价：当电影只是作为讲述道理的工具,它便失去了滋味~~
【2008-06-16】U 兔发表简单评价：08年和妈妈一起看的片子，看完觉得心里很宁静，开着DVD机睡着了，老爸过来关的～
【2012-03-06】胤祥发表简单评价：真心是好片。车窗=银幕边框，人物之眼=摄影机镜头，又是循环结构，又是装置艺术。结尾真心翻得太好了。mk2DVD里收了傅东老师的介绍和三段评论，以及阿巴斯访谈。
【2013-07-18】徐若风发表简单评价：“我带着自杀念头出门，带着桑葚回家。”
【2007-10-31】账号弃用发表简单评价：后来发现，阿巴斯的电影重在后调。
【2018-09-19】alain.proust发表简单评价：通篇苍茫的土黄色环境和促狭的车内场景营造了一种逼仄沉闷的效果，因而竟使得最后的暮色、月色如此开阔明亮、余味悠长，不仅仅是在色调和空间的先后对比犹如《呼喊与细语》，就连对于斡旋于死亡与生存之间的虚假的希望（在此即具象化为樱桃的滋味）所产生的疑惑也与之相似（“泥土把所有的美好事物都赐予了我们”“所有的美好事物也都要归于尘土”），自杀真乃唯一的哲学问题，这是劝慰向死者要为樱桃之味而活吗？我觉得不是，车内那段被诟病为说教的台词并非在灌输鸡汤，而是先验地放置了一套作为人类大多数的乐观主义者（可能是用以麻痹自己）的说辞，然而结局的悬置状态说明阿巴斯也并未给出自己的答案。
【2020-04-11】非虚构发表简单评价：行驶的车辆=一段生命的旅程，车窗=银幕边框，人物之眼=摄影机镜头。缓慢电影的构建策略：一，不揭露剧情相关信息，观众目睹的不是没有事情发生，而是不知道正在发生什么，因此造成叙事延后。二，重复与循环。对话不断的回到自杀的话题，角色不断的被带到同一个墓地。00:02:19，三个机位表现司机异常沉稳。00:24:18，目的性的延后，真正的生活就是这样。00:36:11，场面极好。00:58:01，意象。01:04:03，半摇的车窗。三个人物的选择，三个人物不同的处理方式，三种不同的解决问题的方式。01:05:32，情感的波动。01:10:51，路途中场景的变化，从尘土飞杨光秃秃一片到枝繁叶茂生命力旺盛。01:21:46，场内与场外。01:27:26，场景，一景多用。结尾勇敢使用黑场，留白更具力量。
【2017-05-18】Eco发表简单评价：生命当下的滋味。 “我总是害怕因为讲故事而变成小说家。”正是这样高度提炼的叙事方式，让阿巴斯摆脱了小说家的身份，而成为了一个哲人。他关心的，不是具体事件，不是寻死的特殊缘由，或者一个想要自杀的男人到底死了没有，他关注的是具体故事背后普遍性的哲思，或者说，生命本身。（影子一段）
【2009-06-06】亵渎电影发表简单评价：假如你真的能看懂，你一定会爱不释手。
【2020-04-28】室内滂沱发表简单评价：大学时一张D9，不知看了多少遍，里面那些话那些景，不知为我疏解了多少烦忧。男主角在自己的最后一天，慢慢地开着车，遇着人，与外部世界共处，也是与自己生命中已经确知的谜底共处，看到的每件东西，背后都散发着由不可理解而引发的张力，同时又有不可名状的美。这个片，远说是塑造了我二十岁以后的人生观，近说当时几乎算是救我一命。从第一秒到最后一秒，提到的每一个问题都不是泛泛而谈，沉着，深刻，浩渺无垠，远比阿巴斯其它电影要好，虽说他的电影都很厉害。影碟菜单背景就是主角的身影投在墙壁上，头顶有挖掘机倒土，在故事里的这一天，他是自私的、甚至令人讨厌的人，只与太阳和泥土相伴，太阳落下去就睡进土里，行为带着明显的计划性和自省，同时不断试图侵占他人的时间，这是人类样本。tell和show并行。这么严峻的故事拍得悠悠闲闲。
【2011-03-22】芦哲峰发表简单评价：我曾经站在樱桃树下吃吐过。
【2015-09-26】冰红深蓝发表简单评价：1997年戛纳金棕榈奖。1.私以为配不上金棕榈，待看[鳗鱼]和[意外的春天]后再论；2.车内浅景深与远景长镜头搭配，声画分离，平实至简；3.说教味太浓，这点严重不喜；4.真正要自杀的人，怎么可能被这点稀松平常的廉价乐观主义鸡汤所劝服？主角从头至尾不似决死之人；5.泥土的暧昧黄色笼罩全片。（7.0/10）
【2011-05-14】把噗发表简单评价：又看了一遍，这般自然，这般质朴。
【2018-09-17】逆光剪影发表简单评价：说实话，作为被商业片惯坏了的我，对于那些“看看我是个艺术家我的影像多么富有艺术气息”的电影，总是带有本能的警惕与排斥感，比如说《枝寒雀静》或者是老塔这一类抽离生活的长镜头。但我从来没有对阿巴斯有过任何的排斥，他镜头的注视是如此的深情，如此的温暖，他的艺术表达完美地隐藏在了现实主义的影像之后，隐藏在了质朴的故事与同样质朴的人物中。汽车在想要了结一切的地方一圈又一圈地徘徊，载上了一个又一个乘客，剧本抽离了痛苦的原因，画面抽象出了挣扎，最终在黑暗里，面对生与死。太牛逼了。有意思的是，从心理学角度，老人的那番话对重度抑郁症患者是没有用处的，只会对大部分观众起作用，所以电影实际上是通过一个极端的心理困境阐述面向大众的哲学命题，而不是心理学研究。
【2016-07-05】圆首的秘书发表简单评价：以前被阿巴斯吓得不善，这部却意外好懂，终于找到了法门。结构如同光谱，每个人对各自的生活和生命都有着本能的尊重，无论最后的老头虽然絮絮叨叨，但话里尽是人生哲理，这样的编剧不可能来自语言的浇筑，只可能来自文化和生活的洗礼。镜头简单甚至单调，道路曲折而漫长，富有象征含义，诗味盎然。
【2016-09-25】余小岛发表简单评价：全程都在注意边上的姑娘被冻得搓手搓脚，最后一咬牙把外套给了人家，才开始专注地看电影。。。资料馆的空调实在太坑。
【2017-03-14】NULLAND发表简单评价：忧郁到自杀大多与迷失有关，灵魂跌入黑暗深渊。电影并无确定结尾，巴迪先生躺在坑中那些主观体验：一轮圆月飞奔隐没在四散飘舞的乌云中，黑暗中突然传来军队喊操的声音。如果人们都像军队里的士兵一样，只需要执行自己的任务而不必考虑人生的出路，又如何。
【2012-11-19】丁一发表简单评价：“每一个人，孤立在大地上，裸露在阳光下，瞬息间即黑夜”——意·夸西莫多
【2013-02-18】儒发表简单评价：很喜欢！我关注的不是人为什么绝望，而是人如何面对绝望。
【2013-06-02】羊男的乌鸦发表简单评价：叙事手法和拍摄的方法都不是我喜欢的。他并不是真正想要寻死，他只是想找一个可以救他的人。我原来以为他要找一个鸭子快活一下。误会大了。
【2008-06-16】U 兔发表简单评价：08年和妈妈一起看的片子，看完觉得心里很宁静，开着DVD机睡着了，老爸过来关的～
【2012-03-06】胤祥发表简单评价：真心是好片。车窗=银幕边框，人物之眼=摄影机镜头，又是循环结构，又是装置艺术。结尾真心翻得太好了。mk2DVD里收了傅东老师的介绍和三段评论，以及阿巴斯访谈。
【2013-07-18】徐若风发表简单评价：“我带着自杀念头出门，带着桑葚回家。”
【2007-10-31】账号弃用发表简单评价：后来发现，阿巴斯的电影重在后调。
【2018-09-19】alain.proust发表简单评价：通篇苍茫的土黄色环境和促狭的车内场景营造了一种逼仄沉闷的效果，因而竟使得最后的暮色、月色如此开阔明亮、余味悠长，不仅仅是在色调和空间的先后对比犹如《呼喊与细语》，就连对于斡旋于死亡与生存之间的虚假的希望（在此即具象化为樱桃的滋味）所产生的疑惑也与之相似（“泥土把所有的美好事物都赐予了我们”“所有的美好事物也都要归于尘土”），自杀真乃唯一的哲学问题，这是劝慰向死者要为樱桃之味而活吗？我觉得不是，车内那段被诟病为说教的台词并非在灌输鸡汤，而是先验地放置了一套作为人类大多数的乐观主义者（可能是用以麻痹自己）的说辞，然而结局的悬置状态说明阿巴斯也并未给出自己的答案。
【2020-04-11】非虚构发表简单评价：行驶的车辆=一段生命的旅程，车窗=银幕边框，人物之眼=摄影机镜头。缓慢电影的构建策略：一，不揭露剧情相关信息，观众目睹的不是没有事情发生，而是不知道正在发生什么，因此造成叙事延后。二，重复与循环。对话不断的回到自杀的话题，角色不断的被带到同一个墓地。00:02:19，三个机位表现司机异常沉稳。00:24:18，目的性的延后，真正的生活就是这样。00:36:11，场面极好。00:58:01，意象。01:04:03，半摇的车窗。三个人物的选择，三个人物不同的处理方式，三种不同的解决问题的方式。01:05:32，情感的波动。01:10:51，路途中场景的变化，从尘土飞杨光秃秃一片到枝繁叶茂生命力旺盛。01:21:46，场内与场外。01:27:26，场景，一景多用。结尾勇敢使用黑场，留白更具力量。
【2017-05-18】Eco发表简单评价：生命当下的滋味。 “我总是害怕因为讲故事而变成小说家。”正是这样高度提炼的叙事方式，让阿巴斯摆脱了小说家的身份，而成为了一个哲人。他关心的，不是具体事件，不是寻死的特殊缘由，或者一个想要自杀的男人到底死了没有，他关注的是具体故事背后普遍性的哲思，或者说，生命本身。（影子一段）
【2009-06-06】亵渎电影发表简单评价：假如你真的能看懂，你一定会爱不释手。
【2020-04-28】室内滂沱发表简单评价：大学时一张D9，不知看了多少遍，里面那些话那些景，不知为我疏解了多少烦忧。男主角在自己的最后一天，慢慢地开着车，遇着人，与外部世界共处，也是与自己生命中已经确知的谜底共处，看到的每件东西，背后都散发着由不可理解而引发的张力，同时又有不可名状的美。这个片，远说是塑造了我二十岁以后的人生观，近说当时几乎算是救我一命。从第一秒到最后一秒，提到的每一个问题都不是泛泛而谈，沉着，深刻，浩渺无垠，远比阿巴斯其它电影要好，虽说他的电影都很厉害。影碟菜单背景就是主角的身影投在墙壁上，头顶有挖掘机倒土，在故事里的这一天，他是自私的、甚至令人讨厌的人，只与太阳和泥土相伴，太阳落下去就睡进土里，行为带着明显的计划性和自省，同时不断试图侵占他人的时间，这是人类样本。tell和show并行。这么严峻的故事拍得悠悠闲闲。
【2011-03-22】芦哲峰发表简单评价：我曾经站在樱桃树下吃吐过。
【2015-09-26】冰红深蓝发表简单评价：1997年戛纳金棕榈奖。1.私以为配不上金棕榈，待看[鳗鱼]和[意外的春天]后再论；2.车内浅景深与远景长镜头搭配，声画分离，平实至简；3.说教味太浓，这点严重不喜；4.真正要自杀的人，怎么可能被这点稀松平常的廉价乐观主义鸡汤所劝服？主角从头至尾不似决死之人；5.泥土的暧昧黄色笼罩全片。（7.0/10）
【2011-05-14】把噗发表简单评价：又看了一遍，这般自然，这般质朴。
【2018-09-17】逆光剪影发表简单评价：说实话，作为被商业片惯坏了的我，对于那些“看看我是个艺术家我的影像多么富有艺术气息”的电影，总是带有本能的警惕与排斥感，比如说《枝寒雀静》或者是老塔这一类抽离生活的长镜头。但我从来没有对阿巴斯有过任何的排斥，他镜头的注视是如此的深情，如此的温暖，他的艺术表达完美地隐藏在了现实主义的影像之后，隐藏在了质朴的故事与同样质朴的人物中。汽车在想要了结一切的地方一圈又一圈地徘徊，载上了一个又一个乘客，剧本抽离了痛苦的原因，画面抽象出了挣扎，最终在黑暗里，面对生与死。太牛逼了。有意思的是，从心理学角度，老人的那番话对重度抑郁症患者是没有用处的，只会对大部分观众起作用，所以电影实际上是通过一个极端的心理困境阐述面向大众的哲学命题，而不是心理学研究。
【2016-07-05】圆首的秘书发表简单评价：以前被阿巴斯吓得不善，这部却意外好懂，终于找到了法门。结构如同光谱，每个人对各自的生活和生命都有着本能的尊重，无论最后的老头虽然絮絮叨叨，但话里尽是人生哲理，这样的编剧不可能来自语言的浇筑，只可能来自文化和生活的洗礼。镜头简单甚至单调，道路曲折而漫长，富有象征含义，诗味盎然。
【2016-09-25】余小岛发表简单评价：全程都在注意边上的姑娘被冻得搓手搓脚，最后一咬牙把外套给了人家，才开始专注地看电影。。。资料馆的空调实在太坑。
【2017-03-14】NULLAND发表简单评价：忧郁到自杀大多与迷失有关，灵魂跌入黑暗深渊。电影并无确定结尾，巴迪先生躺在坑中那些主观体验：一轮圆月飞奔隐没在四散飘舞的乌云中，黑暗中突然传来军队喊操的声音。如果人们都像军队里的士兵一样，只需要执行自己的任务而不必考虑人生的出路，又如何。
【2012-11-19】丁一发表简单评价：“每一个人，孤立在大地上，裸露在阳光下，瞬息间即黑夜”——意·夸西莫多
【2013-02-18】儒发表简单评价：很喜欢！我关注的不是人为什么绝望，而是人如何面对绝望。
【2013-06-02】羊男的乌鸦发表简单评价：叙事手法和拍摄的方法都不是我喜欢的。他并不是真正想要寻死，他只是想找一个可以救他的人。我原来以为他要找一个鸭子快活一下。误会大了。