内容介绍
奥古斯特带领的三个骗子化装成传教士到处行骗，屡屡得手。一次他在街头偶遇自己天真烂漫的女儿，心里不禁有所顿悟，但却被人当场认出是骗子，并在女儿面前给人逮送到警局。出狱后的奥古斯特重操旧业，但在为筹集女儿学费的一次行骗中，他想独吞财物而被同伙痛殴，最终死在山崖边。【2010-11-10】胤祥发表简单评价：NB编剧。若把“骗子”比作演员，这部片子可以读成一部“幕后故事”，于是台上的成功和台下的寂寥形成鲜明对比，而热闹聚会散场后是深夜的踽踽独行。三人各有各的心事，奥古斯特写得最细，既是道德，又是年纪。这部片的“神迹时刻”仍在：奥古斯特和跛脚少女（显然是另一个吉尔索米娜）的对话
【2015-12-29】幻影刺客发表简单评价：骗子无论因为什么，都是很可恨的，何况片中的骗子，骗不了男爵和有钱人，只骗穷苦大众和劳动人民，瞎子瘫痪病人一概不放过，死在悬崖边上简直就是最好的结局。
【2015-09-13】danyboy发表简单评价：看了第一个行骗的桥段就猜到了结局，我是不是太了解费里尼。同样是在孩子面前犯罪被抓走，同样是意大利，德西卡《偷自行车的人》有明确的左翼倾向，而费里尼拍的是关于个人命运的饱含怜悯的悲伤故事。看到奥古斯特的女儿，就知道奥古斯特的结局；看到奥古斯特的结局，就知道毕加索的未来命运。
【2008-02-05】lixunhuan发表简单评价：玛西娜戏分太少了，她一出场就把所有光彩占去
【2016-07-20】[已注销]发表简单评价：《大路》里的杰索米娜和小丑，在《骗子》中终成眷属。
【2018-12-09】probe发表简单评价：前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法，中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力。后半段进入了近乎绝望感的人性萧索，奥古斯特即使披着主教的外衣，面临那么大的人性挣扎场面，依然为了自己家庭的心理需要，而选择了冷酷的自私，最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得。那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧，有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头，而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独，看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭，然而，即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪，而且成了为上层买单攒富的帮凶。可怜之人必有可恨之处。费里尼真懂音乐的悲怆力量，象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号
【2012-07-17】冰山李发表简单评价：7.4；片尾他遇見了背著木柴的天使
【2009-10-12】时间之葬发表简单评价：我发现我看费里尼的片有个很明显的分界线——《八部半》前的我大都很喜欢，之后的我大都看不出很多感觉
【2020-03-28】Mr.Graceless发表简单评价：行骗者的本性。费里尼对情节的设置很精妙，使得电影本身也构成了一场对观众的「骗局」。昔日同伙大富大贵，在豪宅里开奢华舞会，而主角奥古斯托却还要为女儿的生活费烦恼，甚至于在影院中被受害者发现扭送警局。对比之下观众开始同情他的遭遇，也开始相信一场救赎与悔改的到来（同伙毕加索在妻子的劝说中离开团伙是一个暗示，奥古斯托最后一次行骗时纠结的行为是另一个暗示）。没想到最后骗子还是骗子，藏在鞋底的钱被同伴找出来时击碎的不仅是奥古斯托对新生活的期盼，也是观众对人性美好的幻想。费里尼对此的态度与其说是嘲讽，不如说是一种怒其不争的惋惜，结局镜头缓缓离开在山崖上挣扎的奥古斯托时可以看到他作为创作者矛盾的态度。
【2018-12-24】柯里昂阁下发表简单评价：（8.5/10）前半部分主要呈现的是外部世界的真实与残酷，骗子们的行骗过程中可以观察到“意大利新现实主义”的影子，穷苦的人民、破败的房屋、又带有小人物的那种卑微和奢望，并且穿插一段宴会的奢华以衬托背后的空虚与虚伪（如同《卡比利亚之夜》里的一夜游）。后半部分则着重刻画几个人物的内心矛盾，在行骗的过程中愈加对于原先价值的否定所产生的迷惘感，对妻子的道德感、对女儿的愧疚感、对残疾女性的同情，都构建了对于过去的一种质疑。费里尼的孤独三部曲里，人物是带有更多的现实困境，并且由外转向内部的一种无力、空虚、失落的感觉，结局往往是带有悲观主义的色彩，但是会在中间会穿插的很多的有趣的情节和喜剧性的段落，不至于让人一路悲到底，至少可以获得一些暂时的快乐。孤独三部曲的故事，是最平实且动人的大众作品。
【2017-04-22】[死基佬]发表简单评价：我是孙中山，我其实没有死，现在我被绑架了，随便发的一个手机号，如果你给我打五万元钱，我将来就让你做准将，并每年给你一千万。
【2019-01-22】LoudCrazyHeart发表简单评价：现实主义之作。开头的镜头交代非常棒，把主要人物和犯罪行为与目的都交代了。和结尾做个比较，结束前满地的落叶随着男主的死亡而被风吹散，一并暗示了消亡。这个设计是明显的穿帮和刻意，一是周围并没有符合树叶的树木存在，二是实在累赘。电影结尾本可以在1h47min20s左右，随着男主大喊呼救而不得，镜头拉远结束就好了。呼喊而同伴并未返回救助暗示了信任的丧失，这个已经有了。对于生存的渴望，违背良心的煎熬冒险欺骗同伴也是最好的证据。
【2011-12-01】蝉鸣知了发表简单评价：我是个骗纸，在我决心悬崖勒马前必须灵魂配合我的肉身来演上一把自欺欺人成全我生命的完整以证明我所有忽然之间良心发现的回头是岸都是真诚的。
【2019-11-03】Muto发表简单评价：费里尼从来都不是一个具有高度社会责任感的道德公知，他是一位坚定的人性论者。不管我们从费里尼早期的电影里观察出多少针砭时弊的社会议题，他新现实主义题材作品的主旨都要绕到婚姻和家庭这条曲径通幽的《大路》上来。不过他永远在质疑和批判教会倒是事实，他相信无论是百无聊赖的《浪荡儿》还是那些逍遥法外的《骗子》都有自甘堕落（说谎）的一面，同时也有自觉向善（悔悟）的一天。在这部广泛被低估的作品之初，相信彼岸幸福的人们与贪图此岸荣华富贵、诱你相信死后上天堂或者下地狱的神父融为了一体。然而对于朱丽叶塔的加入抑或过多删减导致影片在私人化与社会性之间失去了平衡，这也是本片没能受到重视的原因。但影片仍然在强调个体受困于强大命运的身不由己，费里尼用人文主义的笔触描摹着小人物的爱与怕，他向我们呈现善恶在人心里的自我斗争。
【2008-01-09】好奇心发表简单评价：夹在<大路>与<卡比利亚之夜>中间,并不是费里尼特别被关注的作品，算不上什么杰作
【2013-10-27】陀螺凡达可发表简单评价：卡比利亚>>>大路>骗子
【2016-11-01】南洲.发表简单评价：阳光下的罪恶堂而皇之，行骗于乡间贫苦之地，夜色下的流连晚宴享受暂时的欢愉，我早就知道会是这样的结局，希望在咫尺之间，却又遥不可及，骗子的最高境界是没有牵挂，自由一人，没有情感的束缚，铁石心肠，有了恻隐之心注定不会有好的结局，这里是眼泪之谷每个人都必须背负他的十字架，行上帝的名义～
【2020-10-23】鲸鱼君发表简单评价：费里尼影展第5场，1955年的《骗子》。一个诈骗集团的故事，前半部分是骗子行骗，专坑穷苦老百姓；后半部分是出来混迟早都要还的。它的主人公前后也不一致，前面是一对夫妻，后面是“假神父”奥古斯都，而奥古斯都被道德感化，幡然醒悟，但电影总会有这么个俗套，坏人一旦要决定洗手不干，就离死不远了。这部电影就是这样结束的。即便如此，它也是孤独三部曲里最弱的。
【2013-12-10】欢乐分裂发表简单评价：#重看#可怜人必有可恨处，可是我们从来不需要可怜任何一个人，一个人的任何一种选择都会导致相似的结果，所以大部分人回首时无需后悔“假若当时”；所谓“孤独三部曲”有相似的主题，现实主义地很彻底，可看性很强，寻求精神涅槃、灵光一闪、神性降临、被拯救的瞬间。
【2018-01-24】本位发表简单评价：不如三部曲的其余两部，在费里尼的电影序列里只能算是一般，我觉得算是比较常规的现实主义作品，对人物的刻画很是到位，人前人后的差异凸显出孤独感。
【2015-12-29】幻影刺客发表简单评价：骗子无论因为什么，都是很可恨的，何况片中的骗子，骗不了男爵和有钱人，只骗穷苦大众和劳动人民，瞎子瘫痪病人一概不放过，死在悬崖边上简直就是最好的结局。
【2015-09-13】danyboy发表简单评价：看了第一个行骗的桥段就猜到了结局，我是不是太了解费里尼。同样是在孩子面前犯罪被抓走，同样是意大利，德西卡《偷自行车的人》有明确的左翼倾向，而费里尼拍的是关于个人命运的饱含怜悯的悲伤故事。看到奥古斯特的女儿，就知道奥古斯特的结局；看到奥古斯特的结局，就知道毕加索的未来命运。
【2008-02-05】lixunhuan发表简单评价：玛西娜戏分太少了，她一出场就把所有光彩占去
【2016-07-20】[已注销]发表简单评价：《大路》里的杰索米娜和小丑，在《骗子》中终成眷属。
【2018-12-09】probe发表简单评价：前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法，中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力。后半段进入了近乎绝望感的人性萧索，奥古斯特即使披着主教的外衣，面临那么大的人性挣扎场面，依然为了自己家庭的心理需要，而选择了冷酷的自私，最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得。那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧，有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头，而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独，看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭，然而，即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪，而且成了为上层买单攒富的帮凶。可怜之人必有可恨之处。费里尼真懂音乐的悲怆力量，象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号
【2012-07-17】冰山李发表简单评价：7.4；片尾他遇見了背著木柴的天使
【2009-10-12】时间之葬发表简单评价：我发现我看费里尼的片有个很明显的分界线——《八部半》前的我大都很喜欢，之后的我大都看不出很多感觉
【2020-03-28】Mr.Graceless发表简单评价：行骗者的本性。费里尼对情节的设置很精妙，使得电影本身也构成了一场对观众的「骗局」。昔日同伙大富大贵，在豪宅里开奢华舞会，而主角奥古斯托却还要为女儿的生活费烦恼，甚至于在影院中被受害者发现扭送警局。对比之下观众开始同情他的遭遇，也开始相信一场救赎与悔改的到来（同伙毕加索在妻子的劝说中离开团伙是一个暗示，奥古斯托最后一次行骗时纠结的行为是另一个暗示）。没想到最后骗子还是骗子，藏在鞋底的钱被同伴找出来时击碎的不仅是奥古斯托对新生活的期盼，也是观众对人性美好的幻想。费里尼对此的态度与其说是嘲讽，不如说是一种怒其不争的惋惜，结局镜头缓缓离开在山崖上挣扎的奥古斯托时可以看到他作为创作者矛盾的态度。
【2018-12-24】柯里昂阁下发表简单评价：（8.5/10）前半部分主要呈现的是外部世界的真实与残酷，骗子们的行骗过程中可以观察到“意大利新现实主义”的影子，穷苦的人民、破败的房屋、又带有小人物的那种卑微和奢望，并且穿插一段宴会的奢华以衬托背后的空虚与虚伪（如同《卡比利亚之夜》里的一夜游）。后半部分则着重刻画几个人物的内心矛盾，在行骗的过程中愈加对于原先价值的否定所产生的迷惘感，对妻子的道德感、对女儿的愧疚感、对残疾女性的同情，都构建了对于过去的一种质疑。费里尼的孤独三部曲里，人物是带有更多的现实困境，并且由外转向内部的一种无力、空虚、失落的感觉，结局往往是带有悲观主义的色彩，但是会在中间会穿插的很多的有趣的情节和喜剧性的段落，不至于让人一路悲到底，至少可以获得一些暂时的快乐。孤独三部曲的故事，是最平实且动人的大众作品。
【2017-04-22】[死基佬]发表简单评价：我是孙中山，我其实没有死，现在我被绑架了，随便发的一个手机号，如果你给我打五万元钱，我将来就让你做准将，并每年给你一千万。
【2019-01-22】LoudCrazyHeart发表简单评价：现实主义之作。开头的镜头交代非常棒，把主要人物和犯罪行为与目的都交代了。和结尾做个比较，结束前满地的落叶随着男主的死亡而被风吹散，一并暗示了消亡。这个设计是明显的穿帮和刻意，一是周围并没有符合树叶的树木存在，二是实在累赘。电影结尾本可以在1h47min20s左右，随着男主大喊呼救而不得，镜头拉远结束就好了。呼喊而同伴并未返回救助暗示了信任的丧失，这个已经有了。对于生存的渴望，违背良心的煎熬冒险欺骗同伴也是最好的证据。
【2011-12-01】蝉鸣知了发表简单评价：我是个骗纸，在我决心悬崖勒马前必须灵魂配合我的肉身来演上一把自欺欺人成全我生命的完整以证明我所有忽然之间良心发现的回头是岸都是真诚的。
【2019-11-03】Muto发表简单评价：费里尼从来都不是一个具有高度社会责任感的道德公知，他是一位坚定的人性论者。不管我们从费里尼早期的电影里观察出多少针砭时弊的社会议题，他新现实主义题材作品的主旨都要绕到婚姻和家庭这条曲径通幽的《大路》上来。不过他永远在质疑和批判教会倒是事实，他相信无论是百无聊赖的《浪荡儿》还是那些逍遥法外的《骗子》都有自甘堕落（说谎）的一面，同时也有自觉向善（悔悟）的一天。在这部广泛被低估的作品之初，相信彼岸幸福的人们与贪图此岸荣华富贵、诱你相信死后上天堂或者下地狱的神父融为了一体。然而对于朱丽叶塔的加入抑或过多删减导致影片在私人化与社会性之间失去了平衡，这也是本片没能受到重视的原因。但影片仍然在强调个体受困于强大命运的身不由己，费里尼用人文主义的笔触描摹着小人物的爱与怕，他向我们呈现善恶在人心里的自我斗争。
【2008-01-09】好奇心发表简单评价：夹在<大路>与<卡比利亚之夜>中间,并不是费里尼特别被关注的作品，算不上什么杰作
【2013-10-27】陀螺凡达可发表简单评价：卡比利亚>>>大路>骗子
【2016-11-01】南洲.发表简单评价：阳光下的罪恶堂而皇之，行骗于乡间贫苦之地，夜色下的流连晚宴享受暂时的欢愉，我早就知道会是这样的结局，希望在咫尺之间，却又遥不可及，骗子的最高境界是没有牵挂，自由一人，没有情感的束缚，铁石心肠，有了恻隐之心注定不会有好的结局，这里是眼泪之谷每个人都必须背负他的十字架，行上帝的名义～
【2020-10-23】鲸鱼君发表简单评价：费里尼影展第5场，1955年的《骗子》。一个诈骗集团的故事，前半部分是骗子行骗，专坑穷苦老百姓；后半部分是出来混迟早都要还的。它的主人公前后也不一致，前面是一对夫妻，后面是“假神父”奥古斯都，而奥古斯都被道德感化，幡然醒悟，但电影总会有这么个俗套，坏人一旦要决定洗手不干，就离死不远了。这部电影就是这样结束的。即便如此，它也是孤独三部曲里最弱的。
【2013-12-10】欢乐分裂发表简单评价：#重看#可怜人必有可恨处，可是我们从来不需要可怜任何一个人，一个人的任何一种选择都会导致相似的结果，所以大部分人回首时无需后悔“假若当时”；所谓“孤独三部曲”有相似的主题，现实主义地很彻底，可看性很强，寻求精神涅槃、灵光一闪、神性降临、被拯救的瞬间。
【2018-01-24】本位发表简单评价：不如三部曲的其余两部，在费里尼的电影序列里只能算是一般，我觉得算是比较常规的现实主义作品，对人物的刻画很是到位，人前人后的差异凸显出孤独感。