内容介绍
电影讲述了一段跨越60年的异国无血缘母女情。年近八十的老奶奶陈慧明（吴彦姝 饰）孤身奔赴奈良，寻找失去联系的养女陈丽华。在遗孤二代小泽（英泽 饰）和退休警察一雄（國村隼 饰）的帮助下，找到了许多接触过、帮助过丽华的人们。在这个过程中，陈慧明如同亲历丽华到达日本之后的人生，她与小泽、一雄之间的关系，也在这段旅程中更加贴近了。【2020-12-06】木卫二发表简单评价：试图把玩奈良日影味，又有挥之不去的作文感。结尾有种实在不知道该怎么结束了的原地梗塞，就拿阿姨和邓丽君的东东来敲打鼓。对诸多日侨遗孤人物的年龄设置，尤其造成观影障碍和出戏，毕竟即便以2005年未计——二战结束那也是60年前的事情了。在提醒观众不要忘记一段历史的时候，创作者似乎比任何人都希望：那不过是个提词背景板。
【2020-07-31】翻滚吧！蛋堡发表简单评价：非常喜欢！数代遗孤的身份错乱，语言的隔阂，又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡，寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续，结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。
【2020-07-23】剃刀头发表简单评价：正常发挥，如果不是疫情，可以去更好一点电影节
【2020-07-31】影志发表简单评价：目前今年华语个人Top3，战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点，被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默，在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段，无声胜有声。全都白照了的照片，白费工夫的奈良之行，再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起，好怕是那首时，结果泪腺彻底决堤…寻找，所有遗失的爱。
【2020-07-31】寒枝雀静发表简单评价：B＋/ 并不预先焦急地为人的共处下定论，也不急于抵达某种结果，而是极为自觉地将交流当作并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口，成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体，人可触、可写、可使之发声的物，皆将我们联结。而当交流突然加速，媒介失去传导的感知延宕，故事才倏忽间走向终结。寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻，而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许，急于交流只是一种唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成，这就是本片最高明的落点与方法论。二刷略降→B/ 前1/3有点耽于差异的堆积，缺少强度上的区分；最后的仪式剪得太松弛，没有足够锐利的语气扭转来铺垫结尾的情绪提炼。整体还是不错的。永濑正敏一段依然全片最佳。
【2021-03-07】Captain_C发表简单评价：海蟹被丢进湖里要适应新的生存环境，没有胶卷的相机留不下相片但依然能留下记忆，拉着没有实物的二胡，唱着最熟悉的智取威虎山，随着寻觅之路的深入，呈现出极度温暖而又温柔的特殊群体人物群像。主角三人血缘关系虽然缺失，但却在细微之处慢慢延展出动人的亲密关系，平静中点缀着努力生活的幽默，悲凉里流露出身份认同的温情。
【2020-07-31】力比多发表简单评价：#SIFF2020# 太棒了，在宏大的历史背景下去展现寻找的过程，不煽情还适当的增加幽默感，老奶奶用俄语回应与学羊叫买肉的过程可爱极了。女儿远去的父亲与千里寻子的养母，在小泽带领的三层关系中展现的非常巧妙，最后的长镜头里三人行走，老警察与小泽仿佛中日关系一般夹杂着历史问题与保护着遗孤的养母，同时响起了邓丽君《再见了我的爱人》日语版，无奈与爱意慢慢涌上心头，又见奈良，goodbye my love …
【2020-07-31】pASslosS发表简单评价：「SIFF-16」本来就很喜欢《米花之味》，《又见奈良》也看得轻盈动人，一向欣赏灵动上扬且亮晶晶的韵律，片尾那首邓丽君日语版的《再见！我的爱人》也用得很妙，这一场抚慰了多少观众疲惫的眼睛啊。
【2020-07-31】朝阳区妻夫木聪发表简单评价：#siff2020# 满足期待，依旧发挥稳健，延续了前作“找寻”的母题和创作上的巧思，凝视，行走，继续用温柔的喜剧风格来包裹伤痛，同时进一步拓宽人物关系的可能性。一个模糊了身份的人，一个只存在于记忆中的人，姓名不只是身份的象征，更是存在的依据，在寻找的过程中，丽华不再是一个麦高芬式的符号，更是一个串联国别文化、集体记忆、伤痛历史的桥梁。没有胶卷的相机是复刻历史的幽魂视角，也是沟通现实与回忆的那道门。《菲洛梅娜》式的文化寓言，永远存在于那些被遮蔽的深层角落里。
【2020-07-31】高千原发表简单评价：第一个镜头复刻了米花之味中英泽的凝视。很多细小的诙谐幽默冲淡了异国寻找遗孤的沉重感。闯入祭祀一度想起相米慎二的《搬家》，黑暗中飘来的鼓声，人群中焦灼地寻觅亲人，可惜没能起飞。结尾的三人行走镜头也延续了米花之味的程式。在语言之外也许是一座安全岛，可以静息并充满思念和期待。
【2020-07-31】久池发表简单评价：英泽的台词很不对劲，很多台词动作甚至那场哭戏都不合时宜，甚至僵化。奶奶的部分很好。有两位名导演加持，电影也很一般，像真情栏目组的海外实景录制节目。唯一触及到的现实问题是遗孤一代的生活处境和遭遇，但描写草草，讲述平平。噢影片也提及了一下另一个母题，爱，大叔对女儿的爱过渡到对英泽的角色，也是伸出援手的原因，奶奶的寻亲之路也是爱的延续。
【2021-03-18】徐若风发表简单评价：无论是来自于信件、照片的“初见”，还是最终郁结为各怀心事的“又见”，都是对个体处境温情式的欺瞒与隐没。鹏飞抖落包袱的幽默，取自北野武的只在于形式与风格，而更深层次的趣味，则是对现实中真实人物生活状态的积累，不断让每个笑点都“一语双关”，可爱、温柔又残酷。日本遗孤群体的身份认同问题与生活困境，因此不紧不慢地倾诉出来。轻盈的处理，是“可视化”这种宏大的历史事件——历史的真相是如何随着时间流逝一点点“被隐秘”，幻作血脉里流传的“残影”，成为家门背后的一个个等待着需要被揭晓的故事。这种找寻的期待与揭开后的无奈叹息，持续了整部电影。映后谈到，这些人为何不肯回国？国籍限制，同时也已经失去了回东北故乡继续生活的勇气。
【2020-12-10】亵渎电影发表简单评价：鹏飞应该是最会拍命题作文的国内导演了吧，保持了前作的优点，没想到英泽的日语说的竟然很像那么回事，太厉害了。
【2020-07-31】nappingBruce发表简单评价：【75】SIFF23。从完成度上来说无功无过，剧作细节不乏一些有趣的巧思，故而比起平乏寡淡的寻亲主线，几处小品式的零散片段反而更能打动人心，从这点来看，配角的形象刻画反倒会更加出彩。不过相较于纯粹的情绪输出，这种着眼于文化与身份认同的生活叙写也确实是一种更好的处理方式。
【2021-03-06】Mr. Infamous发表简单评价：能追过你的影，初见的奈良也是又见。日头的秋凉钻到了心头，答案旁落了，被风吹进了回忆，那里的时光被别人先哭了一步，就当是相机空了胶片，不相信是我空了你。吴彦姝凝而不发的泪，每每把人浇得淋漓，不忍抬眼，就怕那风霜一吹一散，都失了影踪。每个人都那么好，日本何止没有人偷行李，在那里，你会相信一段驻守能够换来一次抵达。在凄婉的故事里，有种种曼妙的语言，明明隔山阻水的，却极尽一切靠近你，是肉店的机趣，家中的嗔怪，更是报喜不报忧的书信，无声胜有声的对视，以及响彻云霄的钟声，如影随形的动静。真好。#江湖观影团#
【2020-12-09】二十二岛主发表简单评价：海南岛第10场万象中国。贾樟柯的接班人还没找到，河濑直美的中国接班人倒是有了踪影。鹏飞很稳，比《米花之味》进步了不止一个层级，一个很沉重的题材，却用举重若轻的方式讲述，已有大师的风韵，当然像吴彦姝这样的好演员也是可遇而不可求的。最喜欢电影中一些令人会心一笑的小幽默，以及片尾处各怀心事的三人慢慢行走的长镜头。值得二刷细品。
【2020-07-31】blood orange发表简单评价：#23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局，海水与河水的生存环境，隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆，也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县，一次寻亲、一段旅程…人生呀，有时候这一别便是永远…片子关乎“寻找”，寻找那段历史、寻找遗憾的爱…
【2021-03-08】蒜 | BOY A?发表简单评价：非常细腻的一部电影，第一次接触战后遗孤群体，没想到有如此丰富的故事。影片呈现了人与人之间对亲情的守望以及各自对身份的认同，是难得的极具人文关怀的电影。整个影片的风格非常舒服，生活中的小乐趣和小感动很好的融合，摄影和配乐也值得回味，导演又帅又有才华，实力圈粉！
【2020-11-26】桃桃林林发表简单评价：7分，相比《米花之味》又成熟了不少。在一个相对沉重的话题里，还是能感受到不少趣味与轻盈，包括那些源自生活中的喜剧元素。影片可以解读的角度也很多，从不同国家的文化背景，身份认同，亲情，以及孤独等等，影片也有很多小心思藏在作品里。还是那样，关于寻找的作品，最重要的从来不是寻找的结果，而是寻找的过程，而三个主角，也在这个过程中，特别像一个临时家庭。三个孤独的人，彼此扶持。
【2020-07-31】假的塑料枪发表简单评价：SIFF 7.31 是好片子 但不够好 有几场巧思的戏 也有很多刻意的地方 剧情走向开头就可以猜到 片头的flash动画和最后的强行邓丽君bgm真没必要 鼓励一下吧
【2020-07-31】翻滚吧！蛋堡发表简单评价：非常喜欢！数代遗孤的身份错乱，语言的隔阂，又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡，寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续，结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。
【2020-07-23】剃刀头发表简单评价：正常发挥，如果不是疫情，可以去更好一点电影节
【2020-07-31】影志发表简单评价：目前今年华语个人Top3，战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点，被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默，在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段，无声胜有声。全都白照了的照片，白费工夫的奈良之行，再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起，好怕是那首时，结果泪腺彻底决堤…寻找，所有遗失的爱。
【2020-07-31】寒枝雀静发表简单评价：B＋/ 并不预先焦急地为人的共处下定论，也不急于抵达某种结果，而是极为自觉地将交流当作并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口，成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体，人可触、可写、可使之发声的物，皆将我们联结。而当交流突然加速，媒介失去传导的感知延宕，故事才倏忽间走向终结。寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻，而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许，急于交流只是一种唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成，这就是本片最高明的落点与方法论。二刷略降→B/ 前1/3有点耽于差异的堆积，缺少强度上的区分；最后的仪式剪得太松弛，没有足够锐利的语气扭转来铺垫结尾的情绪提炼。整体还是不错的。永濑正敏一段依然全片最佳。
【2021-03-07】Captain_C发表简单评价：海蟹被丢进湖里要适应新的生存环境，没有胶卷的相机留不下相片但依然能留下记忆，拉着没有实物的二胡，唱着最熟悉的智取威虎山，随着寻觅之路的深入，呈现出极度温暖而又温柔的特殊群体人物群像。主角三人血缘关系虽然缺失，但却在细微之处慢慢延展出动人的亲密关系，平静中点缀着努力生活的幽默，悲凉里流露出身份认同的温情。
【2020-07-31】力比多发表简单评价：#SIFF2020# 太棒了，在宏大的历史背景下去展现寻找的过程，不煽情还适当的增加幽默感，老奶奶用俄语回应与学羊叫买肉的过程可爱极了。女儿远去的父亲与千里寻子的养母，在小泽带领的三层关系中展现的非常巧妙，最后的长镜头里三人行走，老警察与小泽仿佛中日关系一般夹杂着历史问题与保护着遗孤的养母，同时响起了邓丽君《再见了我的爱人》日语版，无奈与爱意慢慢涌上心头，又见奈良，goodbye my love …
【2020-07-31】pASslosS发表简单评价：「SIFF-16」本来就很喜欢《米花之味》，《又见奈良》也看得轻盈动人，一向欣赏灵动上扬且亮晶晶的韵律，片尾那首邓丽君日语版的《再见！我的爱人》也用得很妙，这一场抚慰了多少观众疲惫的眼睛啊。
【2020-07-31】朝阳区妻夫木聪发表简单评价：#siff2020# 满足期待，依旧发挥稳健，延续了前作“找寻”的母题和创作上的巧思，凝视，行走，继续用温柔的喜剧风格来包裹伤痛，同时进一步拓宽人物关系的可能性。一个模糊了身份的人，一个只存在于记忆中的人，姓名不只是身份的象征，更是存在的依据，在寻找的过程中，丽华不再是一个麦高芬式的符号，更是一个串联国别文化、集体记忆、伤痛历史的桥梁。没有胶卷的相机是复刻历史的幽魂视角，也是沟通现实与回忆的那道门。《菲洛梅娜》式的文化寓言，永远存在于那些被遮蔽的深层角落里。
【2020-07-31】高千原发表简单评价：第一个镜头复刻了米花之味中英泽的凝视。很多细小的诙谐幽默冲淡了异国寻找遗孤的沉重感。闯入祭祀一度想起相米慎二的《搬家》，黑暗中飘来的鼓声，人群中焦灼地寻觅亲人，可惜没能起飞。结尾的三人行走镜头也延续了米花之味的程式。在语言之外也许是一座安全岛，可以静息并充满思念和期待。
【2020-07-31】久池发表简单评价：英泽的台词很不对劲，很多台词动作甚至那场哭戏都不合时宜，甚至僵化。奶奶的部分很好。有两位名导演加持，电影也很一般，像真情栏目组的海外实景录制节目。唯一触及到的现实问题是遗孤一代的生活处境和遭遇，但描写草草，讲述平平。噢影片也提及了一下另一个母题，爱，大叔对女儿的爱过渡到对英泽的角色，也是伸出援手的原因，奶奶的寻亲之路也是爱的延续。
【2021-03-18】徐若风发表简单评价：无论是来自于信件、照片的“初见”，还是最终郁结为各怀心事的“又见”，都是对个体处境温情式的欺瞒与隐没。鹏飞抖落包袱的幽默，取自北野武的只在于形式与风格，而更深层次的趣味，则是对现实中真实人物生活状态的积累，不断让每个笑点都“一语双关”，可爱、温柔又残酷。日本遗孤群体的身份认同问题与生活困境，因此不紧不慢地倾诉出来。轻盈的处理，是“可视化”这种宏大的历史事件——历史的真相是如何随着时间流逝一点点“被隐秘”，幻作血脉里流传的“残影”，成为家门背后的一个个等待着需要被揭晓的故事。这种找寻的期待与揭开后的无奈叹息，持续了整部电影。映后谈到，这些人为何不肯回国？国籍限制，同时也已经失去了回东北故乡继续生活的勇气。
【2020-12-10】亵渎电影发表简单评价：鹏飞应该是最会拍命题作文的国内导演了吧，保持了前作的优点，没想到英泽的日语说的竟然很像那么回事，太厉害了。
【2020-07-31】nappingBruce发表简单评价：【75】SIFF23。从完成度上来说无功无过，剧作细节不乏一些有趣的巧思，故而比起平乏寡淡的寻亲主线，几处小品式的零散片段反而更能打动人心，从这点来看，配角的形象刻画反倒会更加出彩。不过相较于纯粹的情绪输出，这种着眼于文化与身份认同的生活叙写也确实是一种更好的处理方式。
【2021-03-06】Mr. Infamous发表简单评价：能追过你的影，初见的奈良也是又见。日头的秋凉钻到了心头，答案旁落了，被风吹进了回忆，那里的时光被别人先哭了一步，就当是相机空了胶片，不相信是我空了你。吴彦姝凝而不发的泪，每每把人浇得淋漓，不忍抬眼，就怕那风霜一吹一散，都失了影踪。每个人都那么好，日本何止没有人偷行李，在那里，你会相信一段驻守能够换来一次抵达。在凄婉的故事里，有种种曼妙的语言，明明隔山阻水的，却极尽一切靠近你，是肉店的机趣，家中的嗔怪，更是报喜不报忧的书信，无声胜有声的对视，以及响彻云霄的钟声，如影随形的动静。真好。#江湖观影团#
【2020-12-09】二十二岛主发表简单评价：海南岛第10场万象中国。贾樟柯的接班人还没找到，河濑直美的中国接班人倒是有了踪影。鹏飞很稳，比《米花之味》进步了不止一个层级，一个很沉重的题材，却用举重若轻的方式讲述，已有大师的风韵，当然像吴彦姝这样的好演员也是可遇而不可求的。最喜欢电影中一些令人会心一笑的小幽默，以及片尾处各怀心事的三人慢慢行走的长镜头。值得二刷细品。
【2020-07-31】blood orange发表简单评价：#23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局，海水与河水的生存环境，隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆，也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县，一次寻亲、一段旅程…人生呀，有时候这一别便是永远…片子关乎“寻找”，寻找那段历史、寻找遗憾的爱…
【2021-03-08】蒜 | BOY A?发表简单评价：非常细腻的一部电影，第一次接触战后遗孤群体，没想到有如此丰富的故事。影片呈现了人与人之间对亲情的守望以及各自对身份的认同，是难得的极具人文关怀的电影。整个影片的风格非常舒服，生活中的小乐趣和小感动很好的融合，摄影和配乐也值得回味，导演又帅又有才华，实力圈粉！
【2020-11-26】桃桃林林发表简单评价：7分，相比《米花之味》又成熟了不少。在一个相对沉重的话题里，还是能感受到不少趣味与轻盈，包括那些源自生活中的喜剧元素。影片可以解读的角度也很多，从不同国家的文化背景，身份认同，亲情，以及孤独等等，影片也有很多小心思藏在作品里。还是那样，关于寻找的作品，最重要的从来不是寻找的结果，而是寻找的过程，而三个主角，也在这个过程中，特别像一个临时家庭。三个孤独的人，彼此扶持。
【2020-07-31】假的塑料枪发表简单评价：SIFF 7.31 是好片子 但不够好 有几场巧思的戏 也有很多刻意的地方 剧情走向开头就可以猜到 片头的flash动画和最后的强行邓丽君bgm真没必要 鼓励一下吧