内容介绍
天下没有不散的宴席。然而主人的魅力以及客人心的属性，却可左右宴席的长短、有无。老电影院里，跛脚售票员（陈湘琪）虽有心设宴，年轻的放映员（李康生）却无心做客；电影《龙门客栈》里的剑客（石隽）在自己的旧影像里沉醉落泪，时间却早已无情的将其抛在身后；日本男子如幽灵般找寻着，然而并没同性想在他身边作长久的停留。即使电影院早已不见昔日的繁华，变得安静异常，却仍不能与家（哪怕旅馆）的功用相提并论。出入其间的，是或多或少想将自己在黑暗中隐藏封闭的人，他们有着天真而诡异的想法，可是时间是最靠不住的（人老会死，电影院老会被拆），相信它只会换来更多伤心。【2012-08-10】翻滚吧！蛋堡发表简单评价：全片共十句对白，一如既往的湿。疏离感是蔡明亮电影里最可贵的东西，这次再加上老电影院的情怀简直把我迷死了。让我想到春城剧院，很破旧，但每次去都只有我和放映员两个人，他们甚至会因为我要求而改变放映场次。四年后，蔡明亮又为戛纳60周年拍了一部老影院情怀的短片《是梦》，堪称完美。
【2013-10-18】把噗发表简单评价：影像终是时间的承载，戏院也在展开空间。他们是在看（放）电影，还是在扮演自己落寞的角色，散场之后一切空白都填满了。这类电影要多看几遍才能品出味道。
【2010-05-17】陆支羽发表简单评价：想来，蔡明亮所言的“不散”或许正是指“文艺电影的永不散场”，较之于影片所呈现的意旨，显而要更伟大一些。
【2010-10-27】葱油饼发表简单评价：天下没有不散的宴席,反之而行固然可嘉,但导演的创新力似乎业已耗尽,还是如<青少年哪吒>般地眷恋于机器求签,还是如<洞>和<天桥不见了>般地钟爱引用老歌,还是一成不变地长镜头和静止画面,本片在片中和片外都预示了台湾电影的衰败..
【2015-09-22】不散发表简单评价：相聚有时，电影不散
【2020-03-07】室内滂沱发表简单评价：用电影写的追忆散文，一份浓重却也矫情的致敬。蔡明亮电影里的静态到了极致，也形成了绝对的独特，陈湘琪演的瘸腿女管理员在电影院里到处缓缓地走，竟让我联想到《我心狂野》里的格蕾丝?扎布里斯基和伊莎贝拉?罗西里尼。这种人物举止节奏明显与现实不符的、从迟缓和做作中提取忧郁之光华，几乎是华语电影走得最远的一次。虚构了现实中将要倒闭的电影院的最后一夜，是蔡明亮为片中所有将逝去之物书写的挽歌。与此同时，他并没让观众确切感知这家影院的空间结构，而是将场景锁入平面，让空间进入相纸，观众观看后对整部影片的感知也是那么缥缈，你亲身经历后，它又迅速在你的回忆中退场——蔡明亮在试着用塔可夫斯基的方法，拿电影模仿人脑通过画面存储记忆的机制。石隽和苗天在戏里自己演自己，并假装了一场重逢，致敬对象成为用以完成致敬的工具。
【2014-03-04】峰峰峰峰发表简单评价：我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田，一半是辛酸，一半是甜蜜，一年又一年长叫我留恋，留恋，留恋……电影会散场的，人也终会离你而去。
【2010-04-29】合纥发表简单评价：“这剧院有鬼”当听到这句话的时候，才突然想起来，电影进行了一半，之前好象连一句台词都没有。老歌响起来时的感觉还不错，可以压成短片。
【2008-10-07】Muyan发表简单评价：当年威尼斯放映完毕，掌声稀落，记者见面会上的第一个问题：蔡明亮先生，你认为什么是电影|20181125Nantes F3C重看35mm
【2015-04-28】儒发表简单评价：爱极了电影所以要模糊（扩大）电影的边界是蔡明亮最珍贵的东西。我吃东西的时候想着你，所以跛着脚爬上一段又一段楼梯，只为把自己的吃食小心翼翼分一半给你，放在你的方便面上，但是我再去的时候，你不在，也没有吃，我只有坐在放满了你的烟蒂的烟灰缸前发呆...猜到放映员一定是小康，我心都要化了...
【2013-08-07】米粒发表简单评价：“现在都没人看电影了，也没人记得我们”，确实好像自己小时候去过的影院啊，第一次看蔡明亮，慢到这地步了感觉竟然有点意思。。
【2014-04-18】刘浪发表简单评价：声音取代画面成了表达的主要方式，表达的对象是时间，在空间里蕴含放大又被挤压的时间。电影和观众的双重死亡，那一幅静止的凝视荧幕的座位画面大概是一种祭奠。狭窄过道里的身体接触、望着屏幕里的自己落泪、犹豫后仍取回了半个寿桃，无不是深深的绝望。就算有些光明，也仍然不免错过。
【2005-07-12】西小疯?发表简单评价：太沉闷以至于我无法忍受
【2018-02-24】titwo发表简单评价：电影院放映着《龙门客栈》，跌宕起伏的情节对照影片人物生活的死水一潭，影院观众观看电影，而孤独青年观看观看电影的人，观看与被看的传递与循环让他们皆甘愿自我迷失，逃离现实而隐匿“桃花源”-电影院中，幻想永不散场。如果用一句通俗的话评价一下本片，那就是“影片全程都是尿点”。
【2019-08-01】刘二千发表简单评价：福和大戏院就是《你那边几点》中小康偷钟的那个~应该是从这部开始，蔡明亮发展出后期标志性的片段式影像，片段之间和片段内部都“无事发生”，没有对白、情节及任何的因果律，对叙事的拒斥和长镜头的痴迷都抵达了华语电影前所未有的激烈程度，唯一被捕捉到的是无可名状的情态和从这些情态影像中穿逸而出的时间性本身。
【2018-03-29】coie发表简单评价：居然也跟教授辩驳了快半个小时后面神出鬼没的女观众是不是transgender。他觉得化大浓妆还大声嗑瓜子的女的一般是人妖，刚好电影要表现威胁性。只能说他对东方女性和嗑瓜子文化有点误解。话说回来，观众不大家都是鬼:)
【2017-12-19】ChrisKirk发表简单评价：绝了！蔡明亮这次一手打造出互相独立却彼此营生的空间感，和一种以屏幕之内观察荧幕之外的新奇视角，潮湿邋遢的阴影世界却自有寒气和感动；对电影而言，我们都是闯入者，所以彼此小心翼翼地试探，最后慌慌张张地离开，空留一份「对影成三人」的心照不宣；无心，自是不爱，不见，终得不散。
【2008-06-06】鸡毛台发表简单评价：蔡明亮已经陷入创作的困境，与之相伴的是电影越来越晦涩。这是一部致敬电影，伴随着蔡固有的同志情节，反映的只是他们小圈子里人的情愫。
【2006-11-05】yanagi是只发表简单评价：戏院已经衰败，一部老电影播放到散场。镜头缓慢移动，只让人的思想飞快运转。电影落幕后，那份寂寞和凄凉仍久久不能散去。
【2012-04-11】哪吒男发表简单评价：无疑是蔡明亮最好的作品，用空间里表达时间的永恒，电影与现实相交织，寂寞与自由共存。【2009-09-08】帽子米饭发表简单评价：左衡课上放的，16倍速快进镜头还是半天不动。他说。“现在台湾的文艺片已经把长镜头用到让人发指的地步了。”
【2020-03-12】平成宅叔发表简单评价：用什么样的方式来开启是枝裕和？答：不疾不徐，犹如走路的速度。用什么样的方式来打开蔡明亮？答：电影开始后，去沏壶茶，去晾晾衣服，去吃个甜点，去拖拖地，然后等你回来，会惊奇地发现，剧情还能接的上。PS：电影院不要把腿搭在前排椅子上，不要嗑瓜子抽烟吃刺鼻性的食物，抵制不文明的观影行为。
【2019-08-14】Paco发表简单评价：感受到了强势意图的存在，但没看到明确可解的轨迹或多么不明觉厉的执行。蔡明亮总让我分不清他的有趣时刻到底是真有趣，还是靠更多无趣衬托而出的有趣。这也挺厉害的。
【2018-02-23】喂饭发表简单评价：N/A 不评分了，也无法评分。三星仅观感。在我看来本片要么全盘肯定了电影的意义，要么全盘否定了电影的意义；蔡明亮大概倾向于前者，而我看到的更多是后者。
【2017-08-18】Ada的B计划发表简单评价：电影区别于其他艺术的最大优势，视觉化的时间。有人在电影《不散》中以《龙门客栈》为标尺，而我们在生活中，以电影为生活时间流动的标尺。片尾的介入。十分亦不足够
【2020-11-23】冰红深蓝发表简单评价：蔡明亮的电影，永远都能予人无法言喻的鲜活体验。以[龙门客栈]贯穿大部，戏中戏的音轨常常萦绕于耳，由此延拓出的画外空间（及其历史厚度、影迷情愫）与戏院荒芜颓败的氛围及孤独郁结的角色叠糅，唯有叹惋。跛脚的售票员始终艰难而不懈地四处巡行，独木难支。窗外雨声淅沥，室内漏雨不断，蔡导钟情的“水”意象与末日之息又一次浸染了我的内心。及至45分钟，才出现了第一句台词——“你知道这戏院有鬼吗？” 随后，影厅里女人隐没到镜头之外，旋即，我们与日本男子一道观望到空荡阴暗的周边，刹那间，复闻嗑瓜子声，尽管我们暗自知晓这并非鬼片，仍旧不寒而栗……部分场景形如静态照片，尤其是女售票员打扫完影厅后出画、且瘸行脚步声淡弱后的两分钟时间，一切都变得凝固静穆，恍如永恒。两位主演的重聚，仿佛送别一个时代与文化空间。（9.0/10）
【2012-10-18】盲忙发表简单评价：闷骚的极致，华语世界无人能出蔡明亮左右。我真以为这是一部没有台词的作品，所以突然蹦出来一两段对白都会吓一跳，李康生最不gay的一次吧？
【2014-05-29】尾生发表简单评价：全片只有两处有对白，语言在蔡明亮的电影里彻底失去作用。和最后的60年代老歌一样，全篇充斥着蔡明亮浓厚的怀旧情结和骚情，如果换成巨蟹座的墨镜王的话，怀旧情结一定是完全不同味道的风骚。
【2008-08-16】团发表简单评价：1xiaoshi 不散.Goodbye.Dragon.Inn.2003.DVDRip.XviD-TLF
【2020-07-04】justlikehoney发表简单评价：每個人心中都有屬於自己的戲院，《不散》就是蔡明亮導演記憶中的那間。 結束後移到中山堂光復廳參加電影記憶的即興創作，直接又講又唱滿滿2小時，我想我這輩子應該也沒機會聽大導演唱這麼多老歌?? 這是蔡明亮第一部沒有劇本的作品（我也只看了前面三部曲還有劇本的），他在古晉的甜美童年回憶就是跟著外公外婆在電影院看電影，一天看兩次，一週看四部，所以《不散》完全就是他對電影院記憶的再現，以他的說法就是給電影院年代的情書。
【2018-11-24】Bienvenu发表简单评价：摄制工作人员的游走和影院观众的百态分别从空间和影像层面塑造一个没落戏院形象，大量静止景深镜头和回声营造透彻的呼吸感，放任观者自由，而摄影机和摄影机窥视的人物以及通过摄影机窥视的我们，三者共谋，形成记录影院（和电影）的鬼魂。但存在即是合理，遗忘不了记忆。曲终，人会不散。
【2013-04-24】狄飞惊发表简单评价：类似《希林公主》，没法评。倒是想再看遍龙门客栈，听到两遍《姑苏行》，胡金铨的配乐，以前忽视了。
【2010-11-10】えす发表简单评价：奇怪的是我甚至沒有一點覺得看不下去~~只是真不知道該怎麽給星星。
【2020-02-11】Berger发表简单评价：要理解本片自然要先去看一遍《龙门客栈》。时间的不匀，在本片20分钟处，《龙门客栈》是刚好放到17分钟左右，也就是说本片时间和《龙门客栈》处于相差不大的状态。但在本片30分钟时陈湘琪看银幕的时候，《龙门客栈》已经放到1小时。再到后来《龙门客栈》在石隽流泪之后结束。本片用了一小时放完了《龙门客栈》。似乎要寻找到时间上的对应关系已经不太可能，现实被拖慢了。那么有没有现实和电影完整同步的时候呢？答案是肯定的，就是在陈湘琪望向银幕的时候，类似正反打的剪辑突出了“同时性”。只有在观看电影的时候，我们的时间才和电影同步。
【2011-06-06】一條魚佔滿了河发表简单评价：蔡明亮的電影臺詞稀少，其弊是直接信息量的匱乏，其利是思考空間的無限延伸，所以是厭者厭死，愛者愛死。本片做得最好之處是角色與電影銀幕之間的互動，相映成趣，同時又加深了角色刻畫。本片的主題是緬懷、是追憶，電影放映機的燈不會按掉，我心中的電影永遠不會散場。
【2011-12-25】大佑发表简单评价：4.5 電影裡總是在下雨， 永遠能在蔡明亮的電影裡能看到最漂亮的水。幽靈人間也終會散場，龍門客棧的開場縈繞不去，陳湘琪在螢幕背後的側身...真漂亮。
【2013-10-04】Mr.Graceless发表简单评价：蔡明亮是个不折不扣的的老歌粉。“我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田。一半是心酸，一半是甜蜜，一年又一年常叫我留恋。”老电影院的回忆。“都没人看电影了，也没人记得我们了。”（PS：片中所放电影应该是胡金铨版《龙门客栈》。）
【2020-04-09】#小公园还在吗#发表简单评价：有限空间、大量固定镜头考验的其实是导演的装置艺术，楼上楼下的空间感，楼梯延伸成屏幕的对角线，人物的运动轨迹。我觉得这是一部讲时间的电影，影院放映影片的两三个小时里，观众在干什么，放映员在干什么，保洁在干什么，注意力游离于大银幕的时候他们又在想什么。电影结束后，空荡荡的观众席给了足足几十秒的镜头，试想如果你也是在影院里看的，你的戏尚未散场，戏中戏已散，只留下空荡荡的座位，在那几十秒里，会不会有一种空间置换感，其实散场的是自己的戏。电影的英文名是《再见龙门客栈》，《龙门客栈》可以一场连着一场地放，这个意义上来说，影院是不散的。但除此之外呢，相聚离开，都有时候，没有什么会永垂不朽
【2020-04-25】某个牛仔发表简单评价：【79%】蔡明亮的空间意识强烈，对于演员的把控也极其纯熟。在有限逼仄的封闭空间内，让音乐/光线等超然于空间外的元素暗含其中，使得固定镜头具有了流动性同时也会运用细节/行为/灯光来营造空间情境。让演员自由游荡在戏院内同时安排镜头固定在高处俯视，不聚焦于演员而着重捕捉细节。对于演员的把控上，基本围绕【镜头固定，人物前进】【镜头固定，人物远去】两点进行拍摄，对于如何表现人物心理上，拒绝使用其他方法而专注于演员举止，显得尤为朴实真切。电影中的荒茫大漠与室外的阴潮大雨形成强烈对比，暗喻电影与真实世界是不同的存在，电影的主旨在两位老人的怀旧谈笑间缓缓流现，即“相聚有时，电影不散”充满了平凡生活的感动。
【2012-11-23】晃豆豆发表简单评价：蔡生出席／放映途中Les 3 Luxembourg三号厅大灯忽然亮起，放映员关了数次无果，这时片中角色终于说出第一句台词：“这间戏院闹鬼你知道么？”
【2013-10-18】把噗发表简单评价：影像终是时间的承载，戏院也在展开空间。他们是在看（放）电影，还是在扮演自己落寞的角色，散场之后一切空白都填满了。这类电影要多看几遍才能品出味道。
【2010-05-17】陆支羽发表简单评价：想来，蔡明亮所言的“不散”或许正是指“文艺电影的永不散场”，较之于影片所呈现的意旨，显而要更伟大一些。
【2010-10-27】葱油饼发表简单评价：天下没有不散的宴席,反之而行固然可嘉,但导演的创新力似乎业已耗尽,还是如<青少年哪吒>般地眷恋于机器求签,还是如<洞>和<天桥不见了>般地钟爱引用老歌,还是一成不变地长镜头和静止画面,本片在片中和片外都预示了台湾电影的衰败..
【2015-09-22】不散发表简单评价：相聚有时，电影不散
【2020-03-07】室内滂沱发表简单评价：用电影写的追忆散文，一份浓重却也矫情的致敬。蔡明亮电影里的静态到了极致，也形成了绝对的独特，陈湘琪演的瘸腿女管理员在电影院里到处缓缓地走，竟让我联想到《我心狂野》里的格蕾丝?扎布里斯基和伊莎贝拉?罗西里尼。这种人物举止节奏明显与现实不符的、从迟缓和做作中提取忧郁之光华，几乎是华语电影走得最远的一次。虚构了现实中将要倒闭的电影院的最后一夜，是蔡明亮为片中所有将逝去之物书写的挽歌。与此同时，他并没让观众确切感知这家影院的空间结构，而是将场景锁入平面，让空间进入相纸，观众观看后对整部影片的感知也是那么缥缈，你亲身经历后，它又迅速在你的回忆中退场——蔡明亮在试着用塔可夫斯基的方法，拿电影模仿人脑通过画面存储记忆的机制。石隽和苗天在戏里自己演自己，并假装了一场重逢，致敬对象成为用以完成致敬的工具。
【2014-03-04】峰峰峰峰发表简单评价：我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田，一半是辛酸，一半是甜蜜，一年又一年长叫我留恋，留恋，留恋……电影会散场的，人也终会离你而去。
【2010-04-29】合纥发表简单评价：“这剧院有鬼”当听到这句话的时候，才突然想起来，电影进行了一半，之前好象连一句台词都没有。老歌响起来时的感觉还不错，可以压成短片。
【2008-10-07】Muyan发表简单评价：当年威尼斯放映完毕，掌声稀落，记者见面会上的第一个问题：蔡明亮先生，你认为什么是电影|20181125Nantes F3C重看35mm
【2015-04-28】儒发表简单评价：爱极了电影所以要模糊（扩大）电影的边界是蔡明亮最珍贵的东西。我吃东西的时候想着你，所以跛着脚爬上一段又一段楼梯，只为把自己的吃食小心翼翼分一半给你，放在你的方便面上，但是我再去的时候，你不在，也没有吃，我只有坐在放满了你的烟蒂的烟灰缸前发呆...猜到放映员一定是小康，我心都要化了...
【2013-08-07】米粒发表简单评价：“现在都没人看电影了，也没人记得我们”，确实好像自己小时候去过的影院啊，第一次看蔡明亮，慢到这地步了感觉竟然有点意思。。
【2014-04-18】刘浪发表简单评价：声音取代画面成了表达的主要方式，表达的对象是时间，在空间里蕴含放大又被挤压的时间。电影和观众的双重死亡，那一幅静止的凝视荧幕的座位画面大概是一种祭奠。狭窄过道里的身体接触、望着屏幕里的自己落泪、犹豫后仍取回了半个寿桃，无不是深深的绝望。就算有些光明，也仍然不免错过。
【2005-07-12】西小疯?发表简单评价：太沉闷以至于我无法忍受
【2018-02-24】titwo发表简单评价：电影院放映着《龙门客栈》，跌宕起伏的情节对照影片人物生活的死水一潭，影院观众观看电影，而孤独青年观看观看电影的人，观看与被看的传递与循环让他们皆甘愿自我迷失，逃离现实而隐匿“桃花源”-电影院中，幻想永不散场。如果用一句通俗的话评价一下本片，那就是“影片全程都是尿点”。
【2019-08-01】刘二千发表简单评价：福和大戏院就是《你那边几点》中小康偷钟的那个~应该是从这部开始，蔡明亮发展出后期标志性的片段式影像，片段之间和片段内部都“无事发生”，没有对白、情节及任何的因果律，对叙事的拒斥和长镜头的痴迷都抵达了华语电影前所未有的激烈程度，唯一被捕捉到的是无可名状的情态和从这些情态影像中穿逸而出的时间性本身。
【2018-03-29】coie发表简单评价：居然也跟教授辩驳了快半个小时后面神出鬼没的女观众是不是transgender。他觉得化大浓妆还大声嗑瓜子的女的一般是人妖，刚好电影要表现威胁性。只能说他对东方女性和嗑瓜子文化有点误解。话说回来，观众不大家都是鬼:)
【2017-12-19】ChrisKirk发表简单评价：绝了！蔡明亮这次一手打造出互相独立却彼此营生的空间感，和一种以屏幕之内观察荧幕之外的新奇视角，潮湿邋遢的阴影世界却自有寒气和感动；对电影而言，我们都是闯入者，所以彼此小心翼翼地试探，最后慌慌张张地离开，空留一份「对影成三人」的心照不宣；无心，自是不爱，不见，终得不散。
【2008-06-06】鸡毛台发表简单评价：蔡明亮已经陷入创作的困境，与之相伴的是电影越来越晦涩。这是一部致敬电影，伴随着蔡固有的同志情节，反映的只是他们小圈子里人的情愫。
【2006-11-05】yanagi是只发表简单评价：戏院已经衰败，一部老电影播放到散场。镜头缓慢移动，只让人的思想飞快运转。电影落幕后，那份寂寞和凄凉仍久久不能散去。
【2012-04-11】哪吒男发表简单评价：无疑是蔡明亮最好的作品，用空间里表达时间的永恒，电影与现实相交织，寂寞与自由共存。【2009-09-08】帽子米饭发表简单评价：左衡课上放的，16倍速快进镜头还是半天不动。他说。“现在台湾的文艺片已经把长镜头用到让人发指的地步了。”
【2020-03-12】平成宅叔发表简单评价：用什么样的方式来开启是枝裕和？答：不疾不徐，犹如走路的速度。用什么样的方式来打开蔡明亮？答：电影开始后，去沏壶茶，去晾晾衣服，去吃个甜点，去拖拖地，然后等你回来，会惊奇地发现，剧情还能接的上。PS：电影院不要把腿搭在前排椅子上，不要嗑瓜子抽烟吃刺鼻性的食物，抵制不文明的观影行为。
【2019-08-14】Paco发表简单评价：感受到了强势意图的存在，但没看到明确可解的轨迹或多么不明觉厉的执行。蔡明亮总让我分不清他的有趣时刻到底是真有趣，还是靠更多无趣衬托而出的有趣。这也挺厉害的。
【2018-02-23】喂饭发表简单评价：N/A 不评分了，也无法评分。三星仅观感。在我看来本片要么全盘肯定了电影的意义，要么全盘否定了电影的意义；蔡明亮大概倾向于前者，而我看到的更多是后者。
【2017-08-18】Ada的B计划发表简单评价：电影区别于其他艺术的最大优势，视觉化的时间。有人在电影《不散》中以《龙门客栈》为标尺，而我们在生活中，以电影为生活时间流动的标尺。片尾的介入。十分亦不足够
【2020-11-23】冰红深蓝发表简单评价：蔡明亮的电影，永远都能予人无法言喻的鲜活体验。以[龙门客栈]贯穿大部，戏中戏的音轨常常萦绕于耳，由此延拓出的画外空间（及其历史厚度、影迷情愫）与戏院荒芜颓败的氛围及孤独郁结的角色叠糅，唯有叹惋。跛脚的售票员始终艰难而不懈地四处巡行，独木难支。窗外雨声淅沥，室内漏雨不断，蔡导钟情的“水”意象与末日之息又一次浸染了我的内心。及至45分钟，才出现了第一句台词——“你知道这戏院有鬼吗？” 随后，影厅里女人隐没到镜头之外，旋即，我们与日本男子一道观望到空荡阴暗的周边，刹那间，复闻嗑瓜子声，尽管我们暗自知晓这并非鬼片，仍旧不寒而栗……部分场景形如静态照片，尤其是女售票员打扫完影厅后出画、且瘸行脚步声淡弱后的两分钟时间，一切都变得凝固静穆，恍如永恒。两位主演的重聚，仿佛送别一个时代与文化空间。（9.0/10）
【2012-10-18】盲忙发表简单评价：闷骚的极致，华语世界无人能出蔡明亮左右。我真以为这是一部没有台词的作品，所以突然蹦出来一两段对白都会吓一跳，李康生最不gay的一次吧？
【2014-05-29】尾生发表简单评价：全片只有两处有对白，语言在蔡明亮的电影里彻底失去作用。和最后的60年代老歌一样，全篇充斥着蔡明亮浓厚的怀旧情结和骚情，如果换成巨蟹座的墨镜王的话，怀旧情结一定是完全不同味道的风骚。
【2008-08-16】团发表简单评价：1xiaoshi 不散.Goodbye.Dragon.Inn.2003.DVDRip.XviD-TLF
【2020-07-04】justlikehoney发表简单评价：每個人心中都有屬於自己的戲院，《不散》就是蔡明亮導演記憶中的那間。 結束後移到中山堂光復廳參加電影記憶的即興創作，直接又講又唱滿滿2小時，我想我這輩子應該也沒機會聽大導演唱這麼多老歌?? 這是蔡明亮第一部沒有劇本的作品（我也只看了前面三部曲還有劇本的），他在古晉的甜美童年回憶就是跟著外公外婆在電影院看電影，一天看兩次，一週看四部，所以《不散》完全就是他對電影院記憶的再現，以他的說法就是給電影院年代的情書。
【2018-11-24】Bienvenu发表简单评价：摄制工作人员的游走和影院观众的百态分别从空间和影像层面塑造一个没落戏院形象，大量静止景深镜头和回声营造透彻的呼吸感，放任观者自由，而摄影机和摄影机窥视的人物以及通过摄影机窥视的我们，三者共谋，形成记录影院（和电影）的鬼魂。但存在即是合理，遗忘不了记忆。曲终，人会不散。
【2013-04-24】狄飞惊发表简单评价：类似《希林公主》，没法评。倒是想再看遍龙门客栈，听到两遍《姑苏行》，胡金铨的配乐，以前忽视了。
【2010-11-10】えす发表简单评价：奇怪的是我甚至沒有一點覺得看不下去~~只是真不知道該怎麽給星星。
【2020-02-11】Berger发表简单评价：要理解本片自然要先去看一遍《龙门客栈》。时间的不匀，在本片20分钟处，《龙门客栈》是刚好放到17分钟左右，也就是说本片时间和《龙门客栈》处于相差不大的状态。但在本片30分钟时陈湘琪看银幕的时候，《龙门客栈》已经放到1小时。再到后来《龙门客栈》在石隽流泪之后结束。本片用了一小时放完了《龙门客栈》。似乎要寻找到时间上的对应关系已经不太可能，现实被拖慢了。那么有没有现实和电影完整同步的时候呢？答案是肯定的，就是在陈湘琪望向银幕的时候，类似正反打的剪辑突出了“同时性”。只有在观看电影的时候，我们的时间才和电影同步。
【2011-06-06】一條魚佔滿了河发表简单评价：蔡明亮的電影臺詞稀少，其弊是直接信息量的匱乏，其利是思考空間的無限延伸，所以是厭者厭死，愛者愛死。本片做得最好之處是角色與電影銀幕之間的互動，相映成趣，同時又加深了角色刻畫。本片的主題是緬懷、是追憶，電影放映機的燈不會按掉，我心中的電影永遠不會散場。
【2011-12-25】大佑发表简单评价：4.5 電影裡總是在下雨， 永遠能在蔡明亮的電影裡能看到最漂亮的水。幽靈人間也終會散場，龍門客棧的開場縈繞不去，陳湘琪在螢幕背後的側身...真漂亮。
【2013-10-04】Mr.Graceless发表简单评价：蔡明亮是个不折不扣的的老歌粉。“我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田。一半是心酸，一半是甜蜜，一年又一年常叫我留恋。”老电影院的回忆。“都没人看电影了，也没人记得我们了。”（PS：片中所放电影应该是胡金铨版《龙门客栈》。）
【2020-04-09】#小公园还在吗#发表简单评价：有限空间、大量固定镜头考验的其实是导演的装置艺术，楼上楼下的空间感，楼梯延伸成屏幕的对角线，人物的运动轨迹。我觉得这是一部讲时间的电影，影院放映影片的两三个小时里，观众在干什么，放映员在干什么，保洁在干什么，注意力游离于大银幕的时候他们又在想什么。电影结束后，空荡荡的观众席给了足足几十秒的镜头，试想如果你也是在影院里看的，你的戏尚未散场，戏中戏已散，只留下空荡荡的座位，在那几十秒里，会不会有一种空间置换感，其实散场的是自己的戏。电影的英文名是《再见龙门客栈》，《龙门客栈》可以一场连着一场地放，这个意义上来说，影院是不散的。但除此之外呢，相聚离开，都有时候，没有什么会永垂不朽
【2020-04-25】某个牛仔发表简单评价：【79%】蔡明亮的空间意识强烈，对于演员的把控也极其纯熟。在有限逼仄的封闭空间内，让音乐/光线等超然于空间外的元素暗含其中，使得固定镜头具有了流动性同时也会运用细节/行为/灯光来营造空间情境。让演员自由游荡在戏院内同时安排镜头固定在高处俯视，不聚焦于演员而着重捕捉细节。对于演员的把控上，基本围绕【镜头固定，人物前进】【镜头固定，人物远去】两点进行拍摄，对于如何表现人物心理上，拒绝使用其他方法而专注于演员举止，显得尤为朴实真切。电影中的荒茫大漠与室外的阴潮大雨形成强烈对比，暗喻电影与真实世界是不同的存在，电影的主旨在两位老人的怀旧谈笑间缓缓流现，即“相聚有时，电影不散”充满了平凡生活的感动。
【2012-11-23】晃豆豆发表简单评价：蔡生出席／放映途中Les 3 Luxembourg三号厅大灯忽然亮起，放映员关了数次无果，这时片中角色终于说出第一句台词：“这间戏院闹鬼你知道么？”