内容介绍
一位喜剧片导演突发奇想，回到东北农村老家，希望将一家人如何过年拍成一部文艺电影，结果遭遇一系列意外。因拍电影而聚齐的家庭成员们，完成了最后的聚会。【2020-07-26】嘟嘟熊之父发表简单评价：一半吉祥，确认他还活着；一半如意，接受他已死去。智商退回四五岁儿童的老人，要如何捕捉他的内心感受？将他完全放逐。前半段以摄影机在场—不在场—在场的闭环，将对三舅生命的解释权如接力棒一样传递下去，而其本人似乎已不再参与自己的人生，无论是那些漂亮的言辞，或不堪的攻讦。假意温馨的合影是对无疾而终的争吵最好的回应。空镜扫过冷寂的村庄，不是三舅望见了雪，而是这场雪证明了他依然活着。后半段迅速抽离，开启旁观，如站在玻璃罩子之外重新解构这个故事。他在罩子里的活着，恰好映照了罩子外的我们对他死去的默认，从我们的繁华世界将他顺理成章地彻底抹去。多观察这个世界，多了解身边的人，是拍出好作品的第一步。大鹏做到了。
【2020-07-26】大奇特(Grinch)发表简单评价：《吉祥》是很像剧情片的纪录片，《如意》是很像纪录片的剧情片，它们是完整的一体。甚至连北影节的放映都参与其中。第二部分跨越时间，很好地解构了前半部分，解答了观众对《吉祥》中真实与虚假的模棱两可，这就是结构发挥作用的地方。虽然是用类型、结构带来新的叙事突破，但它还是从人物、情感出发，步步深入，最终抵达人类情感深层，带来共情，感受普世亲情的价值所在。
【2020-07-26】哪吒男发表简单评价：隐形眼镜都给我哭掉了 当生活与电影互文 偶然的温馨成为片名 庸常的遗憾被深解为宿命 电影让每一个人重新审视生活
【2020-07-26】郭连凯发表简单评价：我不想捧杀，但在我有限的观影量中，《吉祥如意》确实是没有任何可供比较的参考系的，说颠覆实验性，或者电影之神降临之类的形容或许有些夸张，但也确实是这么一回事儿。 从镜头缓缓拉出，中国电影资料馆的那块银幕出现之后，这部电影就已经超脱了“电影”的范畴了，大鹏投射了无需怀疑的沉重私人情感去完成了这样的一次记录：《吉祥》用些微的导演干预去记录这普通的东北农村一家因老母亲去世引发的一系列连锁反应，《如意》再通过“记录”这次记录，抛出了若干个诸如“导演投射的私人情感应不应该算做影片的一部分”、“演员的入戏程度过深甚至超越了原型人物”等等“《纽约提喻法》式”的问题。 所以回到资料馆中的那个观众提问：大鹏你之前一直是做喜剧的，为什么会想到要做这样一部电影呢？ 对啊，他原本只是想拍一下姥姥过年来着。
【2020-07-26】把噗发表简单评价：想不到大鹏拍出《吉祥》，更想不到《吉祥》之后，大鹏会拿出《吉祥如意》。将短片发展成长片是青年导演的惯用方式，大鹏的不同在于《吉祥如意》直接套用《吉祥》。作为一种艺术手段，将成片与拍摄并列，相当于设局和解谜，至于哪里真实、哪里虚假？你自己去辨别吧。
【2020-07-26】翫剠弖发表简单评价：7.2/10，等一下，这不是《摄影机不要停》吗？？？？？楼上几个影评人高潮成这样？载入世界影史？？？
【2020-07-26】方枪枪发表简单评价：满足了，也很佩服大鹏，返璞归真的创作与表达！电影本身其实是金马获奖短片《吉祥》与幕后花絮的结合，拍电影与“拍”电影的套娃，大鹏既是创作者同时也是当事人，形式上将纪录与虚构形成巧妙互文，当然最终呈现与预期已经截然不同，但传统中国家庭的羁绊与扶持依然能击中大部分中国观众内心引发强烈共鸣！以及最后，生活永远是最好的剧本。
【2020-07-26】迦南Canaan发表简单评价：特别好。《吉祥如意》更像进一步完善了大鹏的艺术人格。《吉祥》和《如意》两者互相补充，《吉祥》是虚实之间的试验短片，《如意》是一封写给自己和三叔及姥姥情深意切的书信。在《吉祥》中看透了人间的生老病死，在《如意》里生活继续下去还要靠孑然的彳亍。
【2020-08-22】影志发表简单评价：如果说大鹏仅仅在叙事结构、拍摄手法上打破国产片的格局，什么第四面墙、层层嵌套、戏中戏中戏之类的，都这不算什么。最主要的，他通过想拍一部关于姥姥的影像，无心插柳完成了一部中国家庭浮世绘全貌，这才是电影如虎添翼的地方。“树倒猢狲散，老人没了，一家人就很难再聚齐了”家人的牵绊、负担和义务，沦为现代人的亲情之殇。“我还是不理解，为什么十年不回来啊”在城市打拼和回到乡里判若两人的我们，又何尝不被刺痛？老人越老越孩子，那句“三哥哭了、三哥哭了”把我的全部防线彻底击溃。大鹏第一次面对自己的柔弱与残忍，刨根刨底地，为我们呈现了他最私人的影像（镜头下都是他最亲的家人）。坐在电影资料馆看这部，当看到画面逐渐拉伸到资料馆的画面，梦一般从电影回到现实，这就是电影的魅力，叹为观止！
【2020-07-26】乌鸦火堂发表简单评价：前半段“吉祥”是一个完整的短片，后半段“如意”是从另一个角度对前半段背景的补充。从参与者和旁观者两个不同的角度审视突发事件中大家庭的全貌。真实素人与演员的混搭，混淆了记录片与故事片的界限，亲情维系与人情世故的融合，原生家庭的阴影与传统孝道的延续，都在前后对比下格外突出。大鹏这次角度很清奇，前半段“带入情感”让你感同身受，后半段“走出情感”让你清醒一下：这么典型的中式家庭
【2020-07-30】钾碳铀氟发表简单评价：《吉祥》着实让我有种“就这？”的感觉，除了饭桌上这场戏拍出了该有的力度，大部分时候只是将镜头故意拉长，空洞的表达对王吉祥的形象展现毫无帮助。好在《如意》解答了多数的疑惑，命运代替大鹏成为了本片真正的导演，一个神级命题就这样在天意下诞生了。但相当可惜的是，后半部并不出彩的剪辑却把这一切浪费，哲学性完全停留在原点，观众更像是自己顺着形式反溯，把自己弄感动。结果呈现出来的，是影评写得比电影更好看的景象
【2020-07-26】听日仲要返工发表简单评价：#2020.SIFF.4#不知道用什么样的词汇来描述，在看完片半小时后我仍然处在一个被震惊到恍惚的状态。前半部分的《吉祥》已经足够好了，是一种植根于生活的最真实的体验；然而后半部分的《如意》直接提供的是一种类似于《摄影机不要停》的感觉，但更不同的是，《吉祥》和《如意》是真正交织在一起的、分不清究竟是剧情还是记录的边界的影像。这样的精巧结构一度让我认为这是导演的鸡贼讨巧，但直到影片的最后和映后QA，我才逐渐清醒，这部电影是真正意义上的“天注定”。是剧情还是记录确实已经不重要了，《吉祥如意》触及的是人类最普世真挚的情感，这部电影是计划中的意外，是宿命，是天赐的礼物。后来我跟朋友说，一个导演一辈子能拍出这样一部片子也值了。
【2020-07-27】冰镇可乐瓶发表简单评价：？duck不必
【2020-07-26】互动鬼才发表简单评价：siff大鹏在映后交流反复提到的天意大概是对这部电影、这段故事、这无法表达的人生最好的概括了。即使缄言不语，心中自有波涛。感谢大鹏分享这么多，感觉没参加首映的某兄弟至少小亏一个亿
【2020-07-26】唉唉唉德华发表简单评价：戏剧以幕布隔开舞台前后，那么电影呢？《吉祥如意》显然已经无法以传统的电影类型界定，在一定程度它实现了台前幕后这般剧场式空间的双重展现。不同的是，不是以空间为线索，而是由电影特有的时间顺序，以及导演自身的情绪作为引导。这部片最特殊之处在于它既是结构上对传统电影的颠覆，又是导演最私人的情绪捕捉，这两点的交汇以为了这部长片的特殊性与不可复制性。我其实一直很好奇后半段所谓的“如意”，到底是如了什么意？如了谁的意？我心里有两个答案，我希望如得不是天意。
【2020-07-26】册烂污 呲牛逼发表简单评价：常回家看看回家看看，哪怕筷子洗洗碗。
【2020-08-22】内有恶犬发表简单评价：哭得一抽一抽，所谓家族之苦，是一些永远也回答不了的问题，是离开家那一刻凝结成的某种永恒。戏里戏外的互文从16年一路延续到在资料馆观影的当下，由此产生的共情强烈又奇特，对导演对观众大概都是此生唯一的体验。大鹏一定是捡到电影之神扔的烟屁股猛嘬了两口！！
【2020-07-26】无糖吐槽发表简单评价：＃SIFF23＃no.5 从剧情的《别告诉她》和纪录的《家庭会议》，再到虚实模糊的《吉祥如意》，这些电影共同构成了中国家族面对伤痛与离别的多面体。《吉祥》的片尾 Zoom Out 划入资料馆的银幕，混沌的部分结束，就化作了真实的《如意》，坠入彻底的现实，变成创作的自反，却没能把握真实与虚构之间隔离的强度。在此意义上，《如意》是给优秀的《吉祥》拖了后腿的。不过，最后一个镜头还是很妙，原来摄影机拍下的所有的吉祥如意，都是 12 年前的命中注定。
【2020-08-03】山吹绿发表简单评价：吹得过了，就是一部短片+幕后
【2020-07-26】Nancy发表简单评价：吉祥 无非是生活最真实的展现，吉祥+如意则进升至导演最真切的表达。果然，艺术来源于生活。
【2020-07-26】大奇特(Grinch)发表简单评价：《吉祥》是很像剧情片的纪录片，《如意》是很像纪录片的剧情片，它们是完整的一体。甚至连北影节的放映都参与其中。第二部分跨越时间，很好地解构了前半部分，解答了观众对《吉祥》中真实与虚假的模棱两可，这就是结构发挥作用的地方。虽然是用类型、结构带来新的叙事突破，但它还是从人物、情感出发，步步深入，最终抵达人类情感深层，带来共情，感受普世亲情的价值所在。
【2020-07-26】哪吒男发表简单评价：隐形眼镜都给我哭掉了 当生活与电影互文 偶然的温馨成为片名 庸常的遗憾被深解为宿命 电影让每一个人重新审视生活
【2020-07-26】郭连凯发表简单评价：我不想捧杀，但在我有限的观影量中，《吉祥如意》确实是没有任何可供比较的参考系的，说颠覆实验性，或者电影之神降临之类的形容或许有些夸张，但也确实是这么一回事儿。 从镜头缓缓拉出，中国电影资料馆的那块银幕出现之后，这部电影就已经超脱了“电影”的范畴了，大鹏投射了无需怀疑的沉重私人情感去完成了这样的一次记录：《吉祥》用些微的导演干预去记录这普通的东北农村一家因老母亲去世引发的一系列连锁反应，《如意》再通过“记录”这次记录，抛出了若干个诸如“导演投射的私人情感应不应该算做影片的一部分”、“演员的入戏程度过深甚至超越了原型人物”等等“《纽约提喻法》式”的问题。 所以回到资料馆中的那个观众提问：大鹏你之前一直是做喜剧的，为什么会想到要做这样一部电影呢？ 对啊，他原本只是想拍一下姥姥过年来着。
【2020-07-26】把噗发表简单评价：想不到大鹏拍出《吉祥》，更想不到《吉祥》之后，大鹏会拿出《吉祥如意》。将短片发展成长片是青年导演的惯用方式，大鹏的不同在于《吉祥如意》直接套用《吉祥》。作为一种艺术手段，将成片与拍摄并列，相当于设局和解谜，至于哪里真实、哪里虚假？你自己去辨别吧。
【2020-07-26】翫剠弖发表简单评价：7.2/10，等一下，这不是《摄影机不要停》吗？？？？？楼上几个影评人高潮成这样？载入世界影史？？？
【2020-07-26】方枪枪发表简单评价：满足了，也很佩服大鹏，返璞归真的创作与表达！电影本身其实是金马获奖短片《吉祥》与幕后花絮的结合，拍电影与“拍”电影的套娃，大鹏既是创作者同时也是当事人，形式上将纪录与虚构形成巧妙互文，当然最终呈现与预期已经截然不同，但传统中国家庭的羁绊与扶持依然能击中大部分中国观众内心引发强烈共鸣！以及最后，生活永远是最好的剧本。
【2020-07-26】迦南Canaan发表简单评价：特别好。《吉祥如意》更像进一步完善了大鹏的艺术人格。《吉祥》和《如意》两者互相补充，《吉祥》是虚实之间的试验短片，《如意》是一封写给自己和三叔及姥姥情深意切的书信。在《吉祥》中看透了人间的生老病死，在《如意》里生活继续下去还要靠孑然的彳亍。
【2020-08-22】影志发表简单评价：如果说大鹏仅仅在叙事结构、拍摄手法上打破国产片的格局，什么第四面墙、层层嵌套、戏中戏中戏之类的，都这不算什么。最主要的，他通过想拍一部关于姥姥的影像，无心插柳完成了一部中国家庭浮世绘全貌，这才是电影如虎添翼的地方。“树倒猢狲散，老人没了，一家人就很难再聚齐了”家人的牵绊、负担和义务，沦为现代人的亲情之殇。“我还是不理解，为什么十年不回来啊”在城市打拼和回到乡里判若两人的我们，又何尝不被刺痛？老人越老越孩子，那句“三哥哭了、三哥哭了”把我的全部防线彻底击溃。大鹏第一次面对自己的柔弱与残忍，刨根刨底地，为我们呈现了他最私人的影像（镜头下都是他最亲的家人）。坐在电影资料馆看这部，当看到画面逐渐拉伸到资料馆的画面，梦一般从电影回到现实，这就是电影的魅力，叹为观止！
【2020-07-26】乌鸦火堂发表简单评价：前半段“吉祥”是一个完整的短片，后半段“如意”是从另一个角度对前半段背景的补充。从参与者和旁观者两个不同的角度审视突发事件中大家庭的全貌。真实素人与演员的混搭，混淆了记录片与故事片的界限，亲情维系与人情世故的融合，原生家庭的阴影与传统孝道的延续，都在前后对比下格外突出。大鹏这次角度很清奇，前半段“带入情感”让你感同身受，后半段“走出情感”让你清醒一下：这么典型的中式家庭
【2020-07-30】钾碳铀氟发表简单评价：《吉祥》着实让我有种“就这？”的感觉，除了饭桌上这场戏拍出了该有的力度，大部分时候只是将镜头故意拉长，空洞的表达对王吉祥的形象展现毫无帮助。好在《如意》解答了多数的疑惑，命运代替大鹏成为了本片真正的导演，一个神级命题就这样在天意下诞生了。但相当可惜的是，后半部并不出彩的剪辑却把这一切浪费，哲学性完全停留在原点，观众更像是自己顺着形式反溯，把自己弄感动。结果呈现出来的，是影评写得比电影更好看的景象
【2020-07-26】听日仲要返工发表简单评价：#2020.SIFF.4#不知道用什么样的词汇来描述，在看完片半小时后我仍然处在一个被震惊到恍惚的状态。前半部分的《吉祥》已经足够好了，是一种植根于生活的最真实的体验；然而后半部分的《如意》直接提供的是一种类似于《摄影机不要停》的感觉，但更不同的是，《吉祥》和《如意》是真正交织在一起的、分不清究竟是剧情还是记录的边界的影像。这样的精巧结构一度让我认为这是导演的鸡贼讨巧，但直到影片的最后和映后QA，我才逐渐清醒，这部电影是真正意义上的“天注定”。是剧情还是记录确实已经不重要了，《吉祥如意》触及的是人类最普世真挚的情感，这部电影是计划中的意外，是宿命，是天赐的礼物。后来我跟朋友说，一个导演一辈子能拍出这样一部片子也值了。
【2020-07-27】冰镇可乐瓶发表简单评价：？duck不必
【2020-07-26】互动鬼才发表简单评价：siff大鹏在映后交流反复提到的天意大概是对这部电影、这段故事、这无法表达的人生最好的概括了。即使缄言不语，心中自有波涛。感谢大鹏分享这么多，感觉没参加首映的某兄弟至少小亏一个亿
【2020-07-26】唉唉唉德华发表简单评价：戏剧以幕布隔开舞台前后，那么电影呢？《吉祥如意》显然已经无法以传统的电影类型界定，在一定程度它实现了台前幕后这般剧场式空间的双重展现。不同的是，不是以空间为线索，而是由电影特有的时间顺序，以及导演自身的情绪作为引导。这部片最特殊之处在于它既是结构上对传统电影的颠覆，又是导演最私人的情绪捕捉，这两点的交汇以为了这部长片的特殊性与不可复制性。我其实一直很好奇后半段所谓的“如意”，到底是如了什么意？如了谁的意？我心里有两个答案，我希望如得不是天意。
【2020-07-26】册烂污 呲牛逼发表简单评价：常回家看看回家看看，哪怕筷子洗洗碗。
【2020-08-22】内有恶犬发表简单评价：哭得一抽一抽，所谓家族之苦，是一些永远也回答不了的问题，是离开家那一刻凝结成的某种永恒。戏里戏外的互文从16年一路延续到在资料馆观影的当下，由此产生的共情强烈又奇特，对导演对观众大概都是此生唯一的体验。大鹏一定是捡到电影之神扔的烟屁股猛嘬了两口！！
【2020-07-26】无糖吐槽发表简单评价：＃SIFF23＃no.5 从剧情的《别告诉她》和纪录的《家庭会议》，再到虚实模糊的《吉祥如意》，这些电影共同构成了中国家族面对伤痛与离别的多面体。《吉祥》的片尾 Zoom Out 划入资料馆的银幕，混沌的部分结束，就化作了真实的《如意》，坠入彻底的现实，变成创作的自反，却没能把握真实与虚构之间隔离的强度。在此意义上，《如意》是给优秀的《吉祥》拖了后腿的。不过，最后一个镜头还是很妙，原来摄影机拍下的所有的吉祥如意，都是 12 年前的命中注定。
【2020-08-03】山吹绿发表简单评价：吹得过了，就是一部短片+幕后
【2020-07-26】Nancy发表简单评价：吉祥 无非是生活最真实的展现，吉祥+如意则进升至导演最真切的表达。果然，艺术来源于生活。